東莞舞蹈編排 體現(xiàn)創(chuàng)作舞蹈的價值 東莞至高舞尚
東莞至高舞尚舞蹈編排對待“創(chuàng)作”,尤其是具有精神價值的“創(chuàng)作”,習習歷來是嚴肅對待的,下面就舞蹈創(chuàng)作談?wù)剛€人看法:
編創(chuàng)舞蹈有“整理”、“加工”、“移植”、“改編”、“原創(chuàng)”等“舞蹈編排”和“舞蹈創(chuàng)作”的多個層面。比如有“把民間舞蹈、風俗舞蹈和傳統(tǒng)儀式的舞蹈進行加工或整理”、“根據(jù)某人的原作改編”、“新編神話舞劇或新編民間傳說舞劇”、“根據(jù)某小說、某劇本改編”、“原創(chuàng)舞劇”等。吳曉邦在80年代明確指出了作為編舞方法的“編導法”(意為編排)與“創(chuàng)作法”的區(qū)別。
東莞至高舞尚舞蹈編排認為,“編導法給予編導的創(chuàng)作天地是狹小的,基本上不能逃出固有的模式及傳統(tǒng)的束縛;舞蹈創(chuàng)作法的形成在世界上也只有五十年的歷史,是隨現(xiàn)代舞蹈的形成而得來的?!薄皠?chuàng)造法強調(diào)創(chuàng)造性為主并非繼承性為主”,雖然兩種方法“沒有什么矛盾和相互排斥的必要”,但應(yīng)鼓勵使用“創(chuàng)作法”。
東莞至高舞尚舞蹈編排努力體現(xiàn)創(chuàng)作舞蹈的價值,2012年單位年會尾牙舞蹈編排、舞蹈演出、文娛節(jié)目編導火熱預定中。
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