被遺忘的本真之美
——淺析《讓子彈飛》的鏡頭語(yǔ)言
我是2014年影視編導(dǎo)考生，對(duì)于我的藝考?jí)粝肱c一部電影無(wú)法分開，那便是——《讓子彈飛》！因?yàn)橛捌宋镄愿竦乃茉煲约案麋R頭的使用都讓我看后有無(wú)比激動(dòng)的體驗(yàn)。學(xué)習(xí)藝考影視編導(dǎo)專業(yè)可以讓我與我所喜愛的電影越來(lái)越接近。今年我有一個(gè)很好的成績(jī)，這得感謝云南高考藝考培訓(xùn)學(xué)校的老師。下面我就與大家一起來(lái)分享關(guān)于《讓子彈飛》的影評(píng)。
《讓子彈飛》的上映，無(wú)疑引起了*影壇的一陣騷動(dòng)。無(wú)論是前期的宣傳，還是中間的票房壟斷之勢(shì)，以及后來(lái)川話版的跟進(jìn)，該片都勢(shì)頭很猛，正如影片只有的雄性氣息一樣濃烈。而后，對(duì)于《讓子彈飛》的解讀便肆虐網(wǎng)絡(luò)。影片中的隱喻、暗線、符號(hào)等等，都不斷地被人在網(wǎng)上進(jìn)行著一波又一波的更新與重復(fù)式解讀。至此，讓人不得不佩服姜文利用電影這一無(wú)形武器，幫自己實(shí)現(xiàn)了很多的“白日夢(mèng)”。然而，電影的本體畢竟還是視聽語(yǔ)言。當(dāng)人們的目光都鎖定于影片百家爭(zhēng)鳴的主題的同時(shí)，是不是應(yīng)該回歸電影表現(xiàn)的本體？畢竟一部好電影，僅僅擁有深邃的主題是不夠的。因此，本文愿以對(duì)《讓子彈飛》鏡頭語(yǔ)言的淺陋剖析，去采擷那一泓被遺忘的本美。
鏡頭使用的經(jīng)典與創(chuàng)新?！蹲屪訌楋w》影片伊始就追求一種風(fēng)格化，再加上影片的臺(tái)詞對(duì)白之多、人物關(guān)系之復(fù)雜，這就對(duì)鏡頭的使用提出了更高的要求，角度、運(yùn)動(dòng)、方式、時(shí)間等等一系列問(wèn)題都需要好好把握，然而《讓子彈飛》的鏡頭語(yǔ)言很好地契合了影片本身的節(jié)奏，中間不同場(chǎng)景、不同情緒、不同方式的攝影與剪輯，的確可以看出攝影、導(dǎo)演和剪輯師的功力。經(jīng)典之處便在于人物對(duì)白所運(yùn)用的過(guò)肩拍，這樣一種基本的攝影技巧也是一種經(jīng)典的攝影技巧，當(dāng)人物對(duì)話時(shí)，為了很好地展現(xiàn)人物關(guān)系所運(yùn)用的過(guò)肩拍攝，讓人物關(guān)系變得清晰明了，同時(shí)也為剪輯留下很好的空間。例如影片普通敘事中人物對(duì)白，基本上還是本分地使用這樣一種純樸的過(guò)肩拍攝。然而影片更突出的是還有一種創(chuàng)新。例如影片中鴻門宴一段。在這一段中，張麻子、黃四郎和師爺三人喝酒，人物關(guān)系也成對(duì)立之勢(shì)，，但是在表現(xiàn)他們?nèi)藢?duì)話時(shí)，卻不再是單純的過(guò)肩拍攝，也不是硬切的方式。這是鏡頭一直是運(yùn)動(dòng)的，在張麻子說(shuō)話的同時(shí)，鏡頭從左往右掠過(guò)黃四郎展現(xiàn)，而黃四郎說(shuō)話時(shí)，鏡頭采用同樣的運(yùn)動(dòng)方式，掠過(guò)張麻子從左往右進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，這樣就使對(duì)話場(chǎng)面顯得格外活泛起來(lái)，也很好地反映出當(dāng)時(shí)人物狀態(tài)和境況。再加上色調(diào)、構(gòu)圖、人物表演等一系列電影組成元素后，不得不說(shuō)《讓子彈飛》讓這一切元素都不再孤立地組接，而是一種恰到好處的契合。另外例如六子死后，眾人一起在墓前說(shuō)話的鏡頭使用；再例如縣長(zhǎng)夫人死后，禱告者背后的那樣一個(gè)平搖的俯拍；再例如*張麻子殺假黃四郎那一揮刀時(shí)刻的搖拍，都盡顯一種獨(dú)特的風(fēng)格。這也是對(duì)*電影很多不足之處的補(bǔ)充，如此看來(lái)，《讓子彈飛》的鏡頭語(yǔ)言其實(shí)是很值得贊賞的，只不過(guò)一部太優(yōu)秀的作品往往會(huì)被一些大眾關(guān)注的東西抹殺掉原本的一種美。
