國慶節(jié)素描畫
如圖所示：
構(gòu)圖。先畫出物體在你畫面中的大概位置，同檔做時，畫出明暗交界線，初蔽蠢基步交待出大體積。進(jìn)一步交待物體的結(jié)構(gòu)和體積，理清他們的體面關(guān)系，在畫好結(jié)構(gòu)線的基礎(chǔ)上，帶上一遍大的明暗調(diào)子，初步表現(xiàn)受光狀態(tài)，以及陰影位置。
著手深入刻畫。在深入的過程宏謹(jǐn)中，畫面的主次大關(guān)系、軟硬、松緊等諸多關(guān)系都在比較中產(chǎn)生。以及物體的固有色和質(zhì)感。
擴(kuò)展資料：
素描五要素的：形體、結(jié)構(gòu)、比例、透視、明暗。
不過素描有三大區(qū)域：亮、灰、暗。光線直射到物體上，都會存在這樣的一個關(guān)系，在物體上自然形成這三個區(qū)域。當(dāng)然玻璃、金屬等制品，會有一些特殊現(xiàn)象，但是其根本還是離不開三大色區(qū)：亮、灰、暗。
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素描怎么畫簡單又好看
素描畫簡單又好看方法如下:
1、用線條準(zhǔn)確地畫出花瓶的形體結(jié)構(gòu)，注意口部細(xì)節(jié)特點。
2、畫出瓶體上暗部的色調(diào)和陰影，分出亮面和暗面。
3、沿著明暗交界線繼續(xù)鋪上色調(diào)，留出高光，瓶口要重點刻畫。
4、整體加重花瓶的色調(diào)，表現(xiàn)激祥出花瓶的固有色和色調(diào)層次。
5、進(jìn)一步深入刻畫細(xì)節(jié)，表現(xiàn)出瓶體的細(xì)節(jié)和反光，突出花瓶的質(zhì)感。
6、完善花瓶瓶口細(xì)節(jié)，并加深瓶體色調(diào)，將花瓶表現(xiàn)完整。
素描畫花瓶注意事項：
1、高光的外形以及虛巖者實變化是表現(xiàn)質(zhì)感的一個關(guān)鍵之處。
2、要整體的觀察物體的顏色和背景顏色那個重那個輕，明度不能一樣了。
3、一般情況下高光旁邊的調(diào)子其實會更重，加重之后也可以高光襯托出來。
4、要主觀的去概括瓶子本身的明暗交界線的虛實變化。
5、瓶身標(biāo)簽的透視以及虛實變化也是體現(xiàn)空間的一個重要手段。
花瓶是一種器皿，多為陶瓷或玻璃制成，外表美觀光滑；名貴者有水晶等昂貴材料制成用來盛放花枝的美麗植物，花瓶底部明棗搏通常盛水，讓植物保持生命與美麗。
國畫該如何反映社會現(xiàn)實的重大議題
*畫就我的理解，是世界畫壇獨(dú)特的一支，是我國勞動人民和優(yōu)秀的藝術(shù)家們在長期的生活實踐中，不斷觀察、實踐、總結(jié)、借鑒，并借助*特有的繪畫材媒毛筆、墨、國畫顏料、宣紙、絹等，而形成的凝聚著*民族的智慧、性格、心理、氣質(zhì)，具有鮮明的特色和風(fēng)格*民族傳統(tǒng)繪畫體系。在思想內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了*民族的社會意識和審美情趣，集中體現(xiàn)了*人對自然、社會及與之相關(guān)聯(lián)的政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等方面的認(rèn)識。
唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》開篇就講：“夫畫者，成教化，助人倫，測幽微，與六籍同功，四時并運(yùn)，發(fā)于天然，非由述作?！币馑际钦f繪畫在實現(xiàn)教育感化和幫助人們維護(hù)人倫綱紀(jì)方面與“六經(jīng)”有著異曲同工之用。從古代傳續(xù)下來的經(jīng)典名畫中，我們也可以清晰地看到它們反映社會現(xiàn)實的面目。
我國現(xiàn)存最早的繪畫實物是湖南長沙楚墓先后出土的兩幅旌幡性質(zhì)的帛畫：人物龍鳳帛畫和人物御龍帛畫，雖是巫術(shù)性質(zhì)的，反映的也是當(dāng)時人們普遍關(guān)心的死后升天坦運(yùn)的現(xiàn)實問題?，F(xiàn)存故宮博物院，傳為東晉顧愷之所作的《列女仁智圖》，是大臣針對漢成帝沉湎酒色而作的借以勸諫的作品。我國存世最早的山水卷軸畫，隋代展子虔的《游春圖》，表現(xiàn)的是江南二月桃杏爭艷時人們春游情景，反映人們幸福的生活。再如王希孟和《千里江山圖》，張擇端的《清明上河圖》等。歷史上也有過*行為組織創(chuàng)作的現(xiàn)實題材繪畫，如唐代的《步輦圖》、宋代的《文姬歸漢圖》、清代的《康熙南巡圖》和《萬壽盛典圖》等。
但在*畫的發(fā)展歷史上，特別是元代以來，由于畫家們不滿外族的統(tǒng)治，而選擇了“遁亦山林”以“詩畫自娛”的消極道路，使*畫逐漸脫離社會現(xiàn)實，走進(jìn)了形式主義的牛角尖。
*人民共和國成立以后，*也組織過多次的*重大主題繪畫創(chuàng)作，廣大藝術(shù)家，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，從繼承*畫的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，廣泛吸收外來藝術(shù)優(yōu)良成分，深入生活吸取生動內(nèi)容等方面開展豐富的實踐，創(chuàng)作出了大批反映社會現(xiàn)實的優(yōu)秀作品。
今年是*人民共和國成立70周年，70年來，*人民披荊斬棘、風(fēng)雨兼程弊橋，自力更生、艱苦奮斗，創(chuàng)造了驚艷世界的*奇跡。如何通過藝術(shù)作品重新燃起民眾崇尚歷史的熱情，如何描繪新*成立以來的輝煌成就，確立能夠鞏固在經(jīng)濟(jì)全球化背景下的文化認(rèn)同及民族精神，是新時代賦予國畫和國畫家的歷史責(zé)任。
首先還是應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)。牛頓說過：“如果我比別人看得更遠(yuǎn),那是因為我站在巨人的肩上”。對于國畫家來說，國畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)就是巨人的肩膀。要想擁有足夠的創(chuàng)新能力，必須認(rèn)真積極地學(xué)習(xí)前人的經(jīng)驗，原原本本地研究古代經(jīng)典作品，對于一些歷史證明的經(jīng)典并隨時間發(fā)展而發(fā)展的原則和方法，用拿來主義為我所用，在自己的作品中加以運(yùn)用吸收，定能成為我們繪畫的營養(yǎng)而不是障礙。
其次應(yīng)該廣泛吸收外來文化的優(yōu)秀成分。現(xiàn)在經(jīng)常聽到國畫家要不要學(xué)習(xí)素描之類的討論。我個人認(rèn)為，吸收外來文化和接受*畫傳統(tǒng)是中等重要的?？v觀我國美術(shù)史，東漢時期印度佛教文化的傳入；北魏時的洞窟里刻或繪畫佛像；明末清初，西方新奇美術(shù)和繪畫的寫實手法傳入等，*美術(shù)每次發(fā)展的高潮，差不多都與外來方文化的輸入有關(guān)。但收吸并不是完全搬用，用毛筆畫素描，而是要把它化為對自己有用的成分，轉(zhuǎn)化為自己的技術(shù)和風(fēng)格。
再次是深入生活提煉精湛的為人民的“內(nèi)容”。用作品反映人民火熱的生活是國畫的生命和根本，也是國畫發(fā)展的希望和前途。因此，藝術(shù)家要持續(xù)不斷地深入生活、扎根人民，從火熱的生活中汲取豐富營養(yǎng)。有人說在信息化的今天，各種信息坐在家中就可盡讓卜梁收眼底，但那是別人的眼光，用那樣的素材就是吃別人嚼剩的饃。只有深入到最前線，*時間出現(xiàn)在事件現(xiàn)場，才能看到真實的場景，捕捉到生動的情節(jié)和細(xì)節(jié)，創(chuàng)作出最真實感人的作品。
參觀油畫展觀后感
畫展勾起了我美好的回憶，美好的一幕幕忽隱忽現(xiàn)在我的腦海里，使我久久不能忘懷。下叢擾指面是的我為你們整理的 文章 ，希望你們能夠喜歡
參觀畫展 觀后感
這天我們?nèi)⒂^了一個特殊的畫展，這個畫展的主題是“童心有愛，七彩夢想”。年少的我們，心中充滿了稚嫩的夢想。我懷揣著這樣的情緒，走進(jìn)了位于科技宮四樓的畫展展廳。
一進(jìn)展廳，我便看見了琳瑯滿目的繪畫作品： 素描 、 水彩畫 、 兒童 畫、沙畫、 國畫 ，應(yīng)有盡有，還有別具風(fēng)格的手工制品。一件件美麗而精致的手工作品吸引了我的眼球，但更令我嘆為觀止的是一副夏日荷花圖，是一幅國畫。這幅畫畫得十分逼真：亭亭玉立的荷花優(yōu)雅的站在池塘中央，淡粉色的花瓣將檸檬黃的花蕊輕柔的包住，十分美麗。左側(cè)一朵荷花含苞待放，宛如羞澀的小姑娘。荷花下方，幾片嫩綠的小荷葉剛剛長成，兩側(cè)的墨色的荷葉更襯托出小荷葉的生機(jī)勃勃。一只如畫龍點睛般的蜻蜓停在盛放的荷花旁，仿佛被荷花淡雅的香氣迷住了，久久不愿離開。池塘中，幾條頑皮的小魚在荷葉下嬉戲，十分生動可愛。看到這幅畫，我便想起了南宋詩人楊萬里的一句詩：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”我覺得，這幅畫的作者想告訴我們的和楊萬里一樣：我們必須要做一個像荷花一樣的人，出淤泥而不染，濯清漣而不妖。
這次畫展，我不僅僅體會到了大千世界的美麗，還明白了做人的道理。這次畫展，我真是受益匪淺!
參觀畫展觀后感
共青城市“兩會”隆重召開之際，在市委、市*高度重視和市政協(xié)的大力支持下，市政協(xié)委員曹文軍個人畫展被安排在了“兩會”主會場的入口處，格外引人注目。這也是共青城市第三位政協(xié)委員在“兩會”期間成功舉辦個人書畫展，既是共青城市高度重視 文化 藝術(shù)事業(yè)的具體表現(xiàn)，也可謂是為“兩會”勝利召開而錦上添花之舉。
在曹文軍個人舉辦畫展期間，共青城市委、市*領(lǐng)導(dǎo)及“兩會”代表與員，利用休會時光觀看了曹文軍近年來潛心創(chuàng)作的66幅國畫作品，其中包括寫意山水、工筆花卉等種類。從這些作品中不難看出，曹文軍的 山水畫 創(chuàng)作，不僅僅李賀嚴(yán)格遵循*畫的傳統(tǒng)，留足了空白，真正做到了“以白計黑，虛實結(jié)合”，其作品更是若現(xiàn)“云在山中飄，水在石上流”之感;而且正如他自我所說，他愛藝術(shù)，也愛大自然。
愛藝術(shù)也愛大自然的曹文軍說，因兒女們都在共青城工作，在星子縣中學(xué)從事了大半生教師職業(yè)的他，便和老伴搬到了共青城里定居，也正是定居共青城后他發(fā)現(xiàn)，共青城優(yōu)美的生態(tài)環(huán)境讓他和老伴安享幸福晚年生活的同時，也再次激發(fā)了他書畫創(chuàng)作的激情。于是，他又開始潛心研習(xí)*畫，加上長期對自然山水的情有獨(dú)鐘，因此他在山水畫創(chuàng)作中投入了更多的精力。
由于兒女們在共青城工作都不錯，收入也不菲，加上他和老伴都有退休工資，沒有任何生活壓力的他在訂閱《*書畫報》供自我刻苦研習(xí)的同時，還經(jīng)常到*各地“游山玩水”，走出去與書畫界的名家們交流學(xué)習(xí)，并先后參觀了深圳何香凝美術(shù)館等各大美術(shù)館和書畫展，僅去云南省參加書畫展就有10多次，尤其是在參觀張大千畫展時更是讓他大開了眼界;在昆明市他還 拜訪 過云岑書畫院院長及其他畫院多位著名山水畫家，使他的山水畫創(chuàng)作同樣受益非淺。
說到此次在市“兩會”期間舉辦個人畫展的初衷，曹文軍說共青城市是一座*高很高的綠色生態(tài)美城，近幾年來經(jīng)濟(jì)社會發(fā)生了翻天覆地的變化，文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展也要同步才行，作為一個分享了共青城市經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展成果的普通市民，同是又是一名市政協(xié)委員的他，覺得共促共青城市文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展是每一個文化藝術(shù)創(chuàng)作者義不容辭的職責(zé)。
讓曹文軍沒有想到的是，他在市“兩會”期間舉辦個人畫展之舉，市委、市*不但高度重視，而且市委宣傳部和市政協(xié)更是給了大力支持，讓他感動的同時對自我今后的創(chuàng)作更加有了信心。他表示，在今后的國畫創(chuàng)作中不僅僅要傳承*民族的 傳統(tǒng)文化 ，還會融入更多“大美共青”元素，用自我的畫筆記錄并展現(xiàn)共青城日新月異的大變化。
畫展觀后感
這天我們?nèi)⒂^了一個特殊的畫展，這個畫展的主題是“童心有愛，七彩夢想”。年少的我們，心中充滿了稚嫩的夢想。我懷揣著這樣的情緒，走進(jìn)了位于科技宮四樓的畫展展廳。滲配
一進(jìn)展廳，我便看見了琳瑯滿目的繪畫作品：素描、水彩畫、兒童畫、沙畫、國畫，應(yīng)有盡有，還有別具風(fēng)格的手工制品。一件件美麗而精致的手工作品吸引了我的眼球，但更令我嘆為觀止的是一副夏日荷花圖，是一幅國畫。這幅畫畫得十分逼真：亭亭玉立的荷花優(yōu)雅的站在池塘中央，淡粉色的花瓣將檸檬黃的花蕊輕柔的包住，十分美麗。左側(cè)一朵荷花含苞待放，宛如羞澀的小姑娘。荷花下方，幾片嫩綠的小荷葉剛剛長成，兩側(cè)的墨色的荷葉更襯托出小荷葉的生機(jī)勃勃。一只如畫龍點睛般的蜻蜓停在盛放的荷花旁，仿佛被荷花淡雅的香氣迷住了，久久不愿離開。池塘中，幾條頑皮的小魚在荷葉下嬉戲，十分生動可愛?？吹竭@幅畫，我便想起了南宋詩人楊萬里的一句詩：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！蔽矣X得，這幅畫的作者想告訴我們的和楊萬里一樣：我們必須要做一個像荷花一樣的人，出淤泥而不染，濯清漣而不妖。
這次畫展，我不僅僅體會到了大千世界的美麗，還明白了做人的道理。這次畫展，我真是受益匪淺!
觀看畫展觀后感
今天我們?nèi)⒂^了一個特殊的畫展，這個畫展的主題是“童心有愛，七彩夢想”。年少的我們，心中充滿了稚嫩的夢想。我懷揣著這樣的心情，走進(jìn)了位于科技宮四樓的畫展展廳。
一進(jìn)展廳，我便看見了琳瑯滿目的繪畫作品：素描、水彩畫、兒童畫、沙畫、國畫，應(yīng)有盡有，還有別具風(fēng)格的手工制品。一件件美麗而精致的手工作品吸引了我的眼球，但更令我嘆為觀止的是一副夏日荷花圖，是一幅國畫。這幅畫畫得十分逼真：亭亭玉立的荷花優(yōu)雅的站在池塘中央，淡粉色的花瓣將檸檬黃的花蕊輕柔的包住，十分美麗。左側(cè)一朵荷花含苞待放，宛如羞澀的小姑娘。荷花下方，幾片嫩綠的小荷葉剛剛長成，兩側(cè)的墨色的荷葉更襯托出小荷葉的生機(jī)勃勃。一只如畫龍點睛般的蜻蜓停在盛放的荷花旁，仿佛被荷花淡雅的香氣迷住了，久久不愿離開。池塘中，幾條頑皮的小魚在荷葉下嬉戲，十分生動可愛?？吹竭@幅畫，我便想起了南宋詩人楊萬里的一句詩：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！蔽矣X得，這幅畫的作者想告訴我們的和楊萬里一樣：我們一定要做一個像荷花一樣的人，出淤泥而不染，濯清漣而不妖。
這次畫展，我不僅體會到了大千世界的美麗，還知道了做人的道理。這次畫展，我真是受益匪淺!
觀看畫展觀后感
今天，我們學(xué)校進(jìn)行了一次畫展，輪到我們班參觀了，我們都興奮不已，走進(jìn)畫展室，琳瑯滿目的畫，手工作品，以及字貼都映入我們的眼簾，我快迅地觀賞著，希望能把所有的東西都牢牢記住，但是東西太多了，隊伍走得也快，所以還是漏掉了許多東西，不過，使我記憶最深刻的莫過于紙板飛機(jī)模型了，看見了這些飛機(jī)模型，讓我想起了一件事。
記得很久以前，我也有一個飛機(jī)模型，也是自制的，但材料極其特殊，許多吸鐵石，許多小鐵塊，還有一些小零件組成的。其實那個時候我就想用這些材料做一個飛機(jī)模型，但自己組裝成的總是有些地方歪七扭八，什么不好看，我只好請來一援軍——爸爸幫我 修理 一下，爸爸取掉些東西，又裝上別的零件，不一會兒，一架威風(fēng)凜凜的戰(zhàn)機(jī)模型就組裝好了，我愛不釋手，但是爸爸卻說：“這十分容易變形，*不要動，”聽了爸爸的話，我只好戀戀不舍地放下了。雖然我很小心地保護(hù)它，但是意外還是發(fā)生了，那天，我正在吃飯，媽媽吃過飯后在午休，我一時興奮，不小心把那把放著戰(zhàn)機(jī)模型的椅子碰倒了，我大吃一驚，趕緊回頭看戰(zhàn)機(jī)模型，擔(dān)心發(fā)生的事情還是發(fā)生了，戰(zhàn)機(jī)模型散架了，倒處都是零件，我把零件一一找到，從但是卻無法復(fù)原了。后來讓爸爸拼裝，但爸爸說他也忘記怎么拼了，我十分后悔，但是后悔又有什么用呢?之后，我把零件包裹在一個布袋里，放在桌子的*處，至今還在那里放著，我至今也不會忘記這些零件發(fā)生一點一滴的事情。
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如何畫素描畫,以校園為主題的
1。形要準(zhǔn)。簡單說來就是要畫的像。
但是為什么有的人明明沒畫像但結(jié)果仍是高分？因為閱卷老師根本不知道你畫的人到底是誰，所以，閱卷老師判斷你畫的像不象的*條件就是你畫的人結(jié)構(gòu)正確，是個符合人比例，結(jié)構(gòu)，頭骨，肌肉的人。（只限于真人頭像）
2。要完整。畫面完整是考試素描的關(guān)鍵。（不論是不是頭像）
什么叫畫面完整？就是形完整，你所畫的光影也完整。所謂光影的完整不是說你畫的越黑，涂的越多就是完整了哦，而是說你把握的黑白灰關(guān)系正確，就是常說的素描關(guān)系正確，畫面才能說是完整。
3。有體積。特別是頭發(fā)，（因為很多很畫不好）要是沒有，你就白畫了。
體積表現(xiàn)的是物體的厚度，體積的表現(xiàn)要在理解了結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上。
頭是個近似的球體，鼻子是個近似的長方體。。。那分解開來，或者你畫石膏像/分面像的時候所練習(xí)的，都是為了理解結(jié)構(gòu)和學(xué)習(xí)表現(xiàn)體積。
二：畫色彩不象素描，很理性，如果把素描比做文化課就是數(shù)學(xué)，那色彩就是語文或者英語，是需要感覺的。這就是所謂的色彩感覺。
男生的色彩感覺本來沒有女生好，那怎么弄？？？但是考試色彩不需要那么多感覺，理解一樣可以讓你考上美院（只要你不考油畫，你上了美院以后就不會很OVER）
對自己有信心。
畫好素描是畫好色彩的基礎(chǔ)，比如：你色彩畫不來襯布，那你素描畫襯布一樣畫不來，至少畫不好吧？
畫不好襯布主要是掌弊行埋握不了襯布的體積，畫出來是平的，看上去只是襯布上臟了幾條。
那么你要先畫素描的襯布，分塊面（非常重要，一定要走的一步），如果能畫非常深入的分面素描，深入的去分析它的轉(zhuǎn)折，各個布折之間的關(guān)系，深入分析它的體積，光影，用塊面表現(xiàn)出來（不要畫的圓呼呼的）。如果畫2-3張，再來畫色彩的襯布，那素描的塊面就是畫色彩的襯布的筆觸，這樣即使顏色上不太對，但是體積是出來了的，一看就是很實在的襯布，那就是成功的一步。其實色彩就是筆比鉛筆寬點，你還會畫吧？
2。色彩上的大問題。
不說襯布之類的細(xì)節(jié)，你畫的色彩有沒有色調(diào)？？什么是色調(diào)？色調(diào)就是你這副畫籠罩在一種怎樣的顏色里？說白了，考試的畫，色調(diào)基本都是你襯布的顏色，每樣物體的暗部都加一點點（少）這種顏色，OK，畫面物體間才有聯(lián)系。
色調(diào)是分?jǐn)?shù)的基礎(chǔ)，沒有色調(diào)，一切都沒有。風(fēng)景更注重色調(diào)，千萬注意。
3。如果是畫風(fēng)景，就把風(fēng)景當(dāng)作靜物來畫。不要把風(fēng)景寫生看的很難，和靜物寫生一回事，主體物的罐子，就是房子。襯布就是大背景，大山，大水。樹就是蘋果，面包，一個道理，自己練習(xí)體會。
4。很多考生都不注意的，色彩上不光有明度，色相，純度的對比，最重要的冷暖。冷光下，亮部冷，暗部暖，暖光反之。明白？
如果沒有這個，完了。
*說一點點大的方法，整體觀察，畫畫要整體觀察！
別人瞇著眼睛看物體不是近視，而是在比較物與物之間的顏色關(guān)系，都是紅色哪個暖一點，哪個偏藍(lán)一點。整體觀察致關(guān)重要哦~
三：還有就是速寫
*，速寫要多畫手，腳和頭，很多考生因為覺得手難畫就避開它，那就完了。理解不了結(jié)構(gòu)就臨摹，總之，要想快速的提高速寫，就要除了吃飯睡覺上廁所，三分鐘不停筆，等你的速寫可以用斤來算，而不是用張，那你就可以在考試上拿到高分了。學(xué)習(xí)速寫的方法
①多臨?。簩?yōu)秀作品的臨摹，是初學(xué)繪畫者最快捷簡便的學(xué)習(xí)方法。通過臨摹，一方面可做為訓(xùn)練造型能力的手段，另一方面更重要的是學(xué)習(xí)其表現(xiàn)方法，應(yīng)用在以后的學(xué)習(xí)中。
②熟生巧：速寫的工具較為簡單，利用速寫本可以隨時隨地記錄生活的每一個側(cè)面。只有多畫多練才能提高專業(yè)水平。
③勤用腦：學(xué)習(xí)繪畫是一種艱辛的勞動，畫速寫決不是照抄對象，所以在速寫寫生中應(yīng)注意多動腦筋，結(jié)合優(yōu)秀示范作品認(rèn)真對照思索。
④由慢到快：速寫訓(xùn)租螞練要遵循人們的認(rèn)識規(guī)律，由慢到快，這是速寫訓(xùn)練中，在時間限制上要遵循的原則。慢，是指以較慢的速度將對象較準(zhǔn)確地記錄下來，形體的準(zhǔn)確是重要的。但速寫又有一定的時間限制，速度只能在速寫實踐中逐步鍛煉培養(yǎng)。
速寫的主要表現(xiàn)形式
速寫的表現(xiàn)方法很多，現(xiàn)僅就輔導(dǎo)班最普及的兩種方法作一介紹：
①以線為主的速寫
在表現(xiàn)物象的過程中，從結(jié)構(gòu)出發(fā)，將物象的形體轉(zhuǎn)折、變化運(yùn)動和質(zhì)感用概括簡煉的線條表現(xiàn)出來。它應(yīng)具備造型嚴(yán)謹(jǐn)，形態(tài)自然生動，線條運(yùn)用得當(dāng)，整體效果好等特點。它通帶枝過線的粗細(xì)、虛實變化表達(dá)主次關(guān)系、空間關(guān)系。
②以線為主，線面結(jié)合的速寫
以線為主線面結(jié)合的速寫表現(xiàn)形式，在寫生中，尤其在課堂較長時間的針對美術(shù)高考的訓(xùn)練中，能較好的發(fā)揮速寫的特點，這也是目前速寫訓(xùn)練中常用的表現(xiàn)手法。通過對部分明暗交界線及暗部、衣紋處調(diào)子的補(bǔ)充添加，來表現(xiàn)物體，其特點是層次豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。
線的運(yùn)用
①線的穿插
表現(xiàn)好線與線之間的穿插和呼應(yīng)關(guān)系，是使畫面富有節(jié)奏感的重要因素。同時，線的穿插呼應(yīng)關(guān)系和透視關(guān)系對表現(xiàn)物象的空間感、層次感起著重要的作用。不同方向的線的組織穿插，給人前后方向感是不一樣的，它可以直接表現(xiàn)物體的透視方向。但速寫又不同等于線描，如果每一處的刻畫都象線描一樣那么注意衣紋，線與線之間的穿插呼應(yīng)又失去了速寫富有節(jié)奏、流暢淋漓的韻味。
②線的取舍提煉
速寫訓(xùn)練中，基本形肯定之后，對于線的處理應(yīng)注意以下幾點：“衣紋線”應(yīng)注意忌平行，注意疏密對比，體現(xiàn)結(jié)構(gòu)。“結(jié)構(gòu)線”要準(zhǔn)確，貼皮膚處要實一點，線要準(zhǔn)。“慣性線”刻畫時不要畫得太多，且不宜畫得太重。
③線的對比
在速寫中，通過對比發(fā)現(xiàn)物體形體比例、透視關(guān)系的正確與否。而速寫中強(qiáng)調(diào)在形體比例、動態(tài)、透視等幾方面準(zhǔn)確的前提下，利用和強(qiáng)調(diào)線的對LL，通常有以下幾種對比手法：
線的曲直對比、線的濃淡對比、
線的虛實對比、線的長短對比、
線的疏密對比、線的粗細(xì)對比。
④關(guān)于結(jié)構(gòu)
速寫的目的在于培養(yǎng)正確的觀察方法及嚴(yán)格的造型能力。寫生者必須具備扎實、熟練的人體解剖知識，這樣在寫生中才能做到游刃有余，人體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是沒有變化的，變化的只有隨著人體運(yùn)動的動態(tài)、衣紋等。因此，線的運(yùn)用與結(jié)構(gòu)有著密不可分的關(guān)系，表現(xiàn)方法要為表現(xiàn)結(jié)構(gòu)服務(wù)。
慢寫人物畫的基本方法步驟
在慢寫人物畫的訓(xùn)練中，為了更好地表現(xiàn)人物，我們可以在畫慢寫之前進(jìn)行一個階段的人物小型頭像寫生，頭像不一定畫得太大，只十公分左右就可以了，另外還應(yīng)進(jìn)行手與腳的單獨(dú)寫生訓(xùn)練。因為在速寫中頭與手是非常重要的部分，須重點刻畫。
①整體觀察、熟悉對象
整體觀察對象，掌握對象的形體、比例、運(yùn)動特征，從這些基本點著眼來分析研究感受對象表現(xiàn)對象。初步醞釀成熟后，頭腦中應(yīng)出現(xiàn)畫好之后的大體效果，而這個反應(yīng)是很快的，我們不妨叫它“成竹在胸”。
②構(gòu)圖布局 。
根據(jù)選擇的角度，把寫生對象安排在畫幅的適當(dāng)位置。將對象大的比例、動態(tài)畫出。
②落幅定形
輕輕落筆，從整體出發(fā)，用長直線或長弧線很快確定大的基本形體，抓住大的形體比例關(guān)系及透視關(guān)系。基本形體抓住之后，進(jìn)一步檢查畫面是否需進(jìn)一步調(diào)整，可將畫面推遠(yuǎn)，從整體檢查形體比例、動態(tài)、透視是否準(zhǔn)確無誤。寫生中，檢查、調(diào)整、修改應(yīng)貫穿始終，可以說，作畫過程是一個不斷調(diào)整不斷修改不斷完善的過程。
④局部肯定
在基本形確定的基礎(chǔ)上，從局部開始塑造形體，一般從頭部畫起，用準(zhǔn)確肯定的筆觸開始描繪對象的五官形象，從上到下，將對象的手及身體輪廓、衣紋等做進(jìn)一步刻畫。這里應(yīng)注意手、腳的透視方向，頭發(fā)部分不要畫得太早。對衣紋部分的處理應(yīng)注意幾種對比變化，即濃淡、虛實、粗細(xì)、曲直、長短、疏密對比。在對頭、肩、手、腳刻畫時應(yīng)注意其內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系
