上海動漫設(shè)計(jì)專業(yè)屬于*幾本？
⑴ 上海的動漫設(shè)計(jì)專業(yè)比較好的*有哪幾個(gè)
上海*美術(shù)
麻煩采納，謝謝!
⑵ 上海哪些*有動漫設(shè)計(jì)這一專業(yè)
上海農(nóng)林職業(yè)技術(shù)的動漫設(shè)計(jì)與制作專業(yè) 上海*美術(shù)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的動漫系 上海應(yīng)用技術(shù)泰爾弗國際商數(shù)字媒體與動漫設(shè)計(jì)專業(yè) 上戲和復(fù)旦視覺藝術(shù)好像也有的 分?jǐn)?shù)不詳
⑶ 上海有動漫設(shè)計(jì)專業(yè)的一本*有哪些
北京電影（動畫開設(shè)動畫、動漫畫設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)圖形圖像，三維電腦動畫等方向，重點(diǎn)院校）
*傳媒*（211，設(shè)有動畫，重點(diǎn)院校）
*美術(shù)（設(shè)傳媒動畫，重點(diǎn)院校）
⑷ 上海關(guān)于動漫專業(yè)的*或者大專
首先你得去上海了解一下行情，漫展的時(shí)候去人才交流市場，也許可以找到你比較滿意的*。
從4月29日*國際動漫節(jié)期間的人才交流大會，到5月12日的高新區(qū)第三屆動漫人才交流會，半個(gè)月間，杭州舉行了兩次動漫產(chǎn)業(yè)人才招聘會。不同的冠名，不變的企業(yè)，延續(xù)的話題。在杭州動漫產(chǎn)業(yè)火熱的背后，人才缺乏的現(xiàn)實(shí)依然成為杭州眾多動漫和游戲產(chǎn)業(yè)的瓶頸。
僅有熱情難被
用人單位肯定
5月12日，第三屆動漫企業(yè)人才交流會開門，30多家相關(guān)企業(yè)在這里等待招賢納才。上午9點(diǎn)前后，免費(fèi)接送車將杭州各大專院校動漫專業(yè)的學(xué)生相繼送達(dá)，招聘會頓時(shí)熱鬧了起來。
年輕的面孔開始充斥在會場各處。招聘人數(shù)和職位較多的無際卡通和漢唐影視等公司的攤位前圍滿人；中南集團(tuán)的工作人員認(rèn)真翻看制作精美的簡歷；一家單位一邊面試一邊分發(fā)他們培訓(xùn)班的宣傳單。
小陳是杭州某高校動漫專業(yè)的畢業(yè)生，大專文憑。來參加交流會之前他只準(zhǔn)備了一份簡歷，但就是這一份簡歷，他最終也沒有投出去。
小陳從小愛看漫畫，高考填志愿的時(shí)候選了動漫專業(yè)?！翱磩勇妥鰟勇耆皇且换厥?。”小陳有點(diǎn)懊惱。
“這些動漫公司也來我們學(xué)校搞過專場招聘，但是聽說沒有招去幾個(gè)人。我們班四十幾人沒幾個(gè)找到工作的。”對此小陳很是不解。
小陳指著他的一個(gè)同學(xué)說：“他的flash做得挺好的，但是一個(gè)早上他也沒有投出簡歷，可能我們的文憑沒有競爭力吧?！?br>
“中南、渡口、漢唐都是很有名的公司，但是他們的要求都很專業(yè)，怎么會要我們呢？”小陳說他打算轉(zhuǎn)行了，他認(rèn)定自己不適合這個(gè)行業(yè)。
全才不如專才受歡迎
記者在招聘登記單上看到，幾乎杭州所有有動漫專業(yè)的學(xué)?！?美院、浙工大、傳媒，都有學(xué)生前來參加招聘會，而這些應(yīng)聘學(xué)生的求職意向非常集中，都是“動漫”。
但是，動漫企業(yè)對于人才的要求顯然要比應(yīng)聘者的希望具體得多。放眼望去，每一家企業(yè)的職位要求都不僅僅是“動漫技術(shù)人員”，而是具體到分鏡頭腳本、3D建模等等。
“大概這就是企業(yè)招聘和學(xué)生求職的觀念不同吧。”中南集團(tuán)卡通影視公司負(fù)責(zé)招聘的鄭小姐告訴記者，雖然招聘會的人氣還是一如既往地旺，但是他們有預(yù)感這回恐怕又要空手而歸了?！耙粋€(gè)多小時(shí)就收了四五十份簡歷，但是我們心目中的理想人才還一個(gè)都沒找到呢?！?br>
既然暫時(shí)沒有發(fā)現(xiàn)理想的人選，鄭小姐索性就和記者聊開了。不來參加招聘會，還真不知道杭州現(xiàn)在有那么多學(xué)校開設(shè)了動漫專業(yè)。但是幾乎所有的動漫專業(yè)在開設(shè)課程的時(shí)候，都只向?qū)W生傳授籠統(tǒng)的知識?！皢枌W(xué)生擅長什么，總是什么都知道什么都學(xué)過，就是沒有一個(gè)特別突出的專長?！币呀?jīng)參加了不止一次的專業(yè)招聘會的鄭小姐告訴記者，這是她的普遍體會。
而招聘公司普遍的看法是，這些學(xué)生的功底和基礎(chǔ)還很欠缺，“相比之下，美院的學(xué)生在底蘊(yùn)上占了一些優(yōu)勢”。
找不到熟手寄希望于跳槽者
手頭上帶著項(xiàng)目和任務(wù)的公司，更希望招納一些能夠直接上手工作的職員，這些即將畢業(yè)的學(xué)生的工作能力顯然不能滿足他們的要求，渡口網(wǎng)絡(luò)科技有限公司因?yàn)槟壳罢陂_發(fā)一款游戲，需要一批3D設(shè)計(jì)人才。但是渡口公司的工作人員告訴記者說：“這方面的技術(shù)人才在現(xiàn)在的動漫專業(yè)學(xué)生中太少了，即使是美院的學(xué)生，優(yōu)勢也主要在二維方面?！彼运麄兊哪抗飧嗟赝断蛄恕笆炀毠と恕保拔覀兊南Ｍ€是在跳槽者身上。”
許多動漫公司針對畢業(yè)生缺乏經(jīng)驗(yàn)的現(xiàn)狀，不得不在“生手”上崗前安排一段時(shí)間的專項(xiàng)崗位培訓(xùn)，讓他們適應(yīng)自己即將要參與的工作，或者干脆在學(xué)生尚在讀大二、大三的時(shí)候就挑選好人選，先讓他們在公司實(shí)習(xí)一段時(shí)間，并針對他們設(shè)計(jì)一套專項(xiàng)的培養(yǎng)計(jì)劃，等他們積累了經(jīng)驗(yàn)后轉(zhuǎn)為正式員工。
但是更多的動漫企業(yè)還是選擇渡口公司的做法。孟羽是浙江工業(yè)*03級公共藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生，留著板寸。“我很喜歡動漫，所以我就攻這一塊了。我現(xiàn)在在一家動漫公司上班，就在這附近?！泵嫌鹫?jì)劃跳槽，打算找一份動畫設(shè)計(jì)的職位。也許孟羽的工作經(jīng)驗(yàn)得到了一些公司的青睞，他的簡歷投遞得很順利，一個(gè)早上投出了五份。
“杭州是動漫之都，我們從事動漫的前景當(dāng)然是好的。”孟羽笑笑，自信滿滿。
熟練工人少 創(chuàng)造型人才更少
與缺乏“熟練工人”相比，更讓動漫產(chǎn)業(yè)頭痛的是創(chuàng)造性人才的緊缺。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，*的動漫產(chǎn)業(yè)目前最缺少的就是大量的創(chuàng)作人才。而這很大程度上是因?yàn)閲鴥?nèi)大多數(shù)企業(yè)“一頭在外”，以加工日、韓等國動畫片為主。在貼牌加工的過程中，培養(yǎng)了大量中后期制作人才，而位于動漫產(chǎn)業(yè)前端的創(chuàng)造型人才群卻未能形成。
“僅僅是動漫制作當(dāng)然有別于藝術(shù)創(chuàng)作，如果老板只在乎你畫出來的作品能不能賣得出去的話?！泵嫌鹚坪鯇勇袠I(yè)也有微詞，“太商業(yè)了。說起來*的動漫傳統(tǒng)基礎(chǔ)也不夠，有點(diǎn)自娛自樂的感覺！”
近年來，我國數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，2003年*動漫產(chǎn)業(yè)總收益已開始超過電影行業(yè)。但是國內(nèi)動畫市場處于深度饑渴狀態(tài)，市場供給遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了需求。到2005年年底，*有47個(gè)省市少兒頻道和3個(gè)卡通衛(wèi)視頻道開播，動畫節(jié)目的需求量一年將達(dá)到100萬分鐘，而我國2003年全年國產(chǎn)動畫片的產(chǎn)量僅2.9萬分鐘，缺口巨大。專家認(rèn)為，薄弱的原創(chuàng)力量和巨大的市場需求落差很大，*因此已經(jīng)成為動漫產(chǎn)品的*輸入國。動漫人才的缺乏正在限制*動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
建立動漫人才
培訓(xùn)考核機(jī)制
動漫人才缺乏的問題已經(jīng)引起了普遍的關(guān)注。在第三屆*國際動漫節(jié)上，杭州與*動畫學(xué)會簽訂合作協(xié)議，準(zhǔn)備共同培養(yǎng)動漫師資和動漫人才，向長三角地區(qū)乃至*的動漫企業(yè)輸送各類動漫人才，并把動漫制作納入杭州緊缺人才行列。計(jì)劃具體由長三角緊缺人才培訓(xùn)服務(wù)中心杭州分中心實(shí)施。
*動畫學(xué)會教育培訓(xùn)中心浙江培訓(xùn)基地的主任陳建雯告訴記者，該項(xiàng)目經(jīng)過上海、南京、寧波等城市的專家認(rèn)證，現(xiàn)已納入長三角緊缺人才培訓(xùn)考核項(xiàng)目體系，并實(shí)現(xiàn)了在長三角地區(qū)上述城市的證書互認(rèn)。凡是獲得長三角“動漫制作崗位能力證書”者，可以直接進(jìn)入長三角動漫緊缺人才庫，為動漫制作公司、游戲公司、影視公司、電視臺動畫部、廣告公司、多媒體公司等用人單位提供選拔人才的平臺。
“從眾多的動漫專業(yè)人士的意見看來，杭州依然具有動漫事業(yè)發(fā)展的*氛圍，所以更需要不斷地培養(yǎng)動漫后備人才?！笨紤]到目前動漫專業(yè)的人才在能力上，尤其是在3D動漫制作還有原創(chuàng)題材和項(xiàng)目策劃等領(lǐng)域的缺乏，所以，培訓(xùn)服務(wù)中心專門針對*動漫、計(jì)算機(jī)、美術(shù)專業(yè)和剛剛到動漫企業(yè)工作的相關(guān)人才提供這樣的培訓(xùn)。
陳建雯介紹說，目前3D動漫制作技能的培訓(xùn)課程已經(jīng)成熟，首批培訓(xùn)已經(jīng)開始報(bào)名，很受歡迎。先從初級開始，之后還將發(fā)展中級和高級的培訓(xùn)。
這樣的培訓(xùn)也剛好契合了動漫企業(yè)關(guān)于動漫人才技能方面的要求，縮短了動漫專業(yè)學(xué)生實(shí)習(xí)和見習(xí)的時(shí)間，可以為在杭州蓬勃發(fā)展的動漫企業(yè)提供更多的“對口人才”。
⑸ 上海學(xué)動漫,好的*有哪些
上海的高校沒有直接開設(shè)動畫專業(yè)的
基于你的孩子考試很好，那還是推薦復(fù)專旦*屬和上海交通*，復(fù)旦我不是很了解
如果你的孩子喜歡的是制作動漫，還是推薦我的母校－上海交通*，你可以去媒體與設(shè)計(jì)，加選一個(gè)計(jì)算機(jī)的二專（目前學(xué)校對二專已經(jīng)完全放開），相信這樣的配備是非常有競爭力的
⑹ 上海*有動漫專業(yè)的嗎
有，上海大來學(xué)美術(shù)系不在嘉定校區(qū)源，上大美院在寶山，動畫專業(yè)屬于數(shù)碼藝術(shù)，。
上海*是對安徽招美術(shù)專業(yè)考生的，但在安徽沒有考點(diǎn)，需要自己去上海參加美術(shù)專業(yè)考試。文化課按往年一般在350左右就可以的。
上海*數(shù)字藝術(shù)的辦學(xué)宗旨是國際化、開放性、特色化、品牌化。目前，設(shè)有數(shù)字媒體藝術(shù)與動畫兩個(gè)專業(yè)，設(shè)有數(shù)字內(nèi)容設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、游戲創(chuàng)作、公共藝術(shù)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、藝術(shù)設(shè)計(jì)理論、文化產(chǎn)業(yè)管理、數(shù)字影視創(chuàng)作、數(shù)字動畫設(shè)計(jì)十個(gè)教學(xué)部。
學(xué)校位于上海*嘉定校區(qū)。嘉定區(qū)城中路20號）。美麗的校園環(huán)境和現(xiàn)代化的教學(xué)設(shè)施，是**的數(shù)字藝術(shù)學(xué)校。
⑺ 上海有哪些好一點(diǎn)的動漫專業(yè)的*
動漫方向發(fā)展的話 必須有美術(shù)基礎(chǔ) 一辦文化要求不高 我指的是?？?至于專學(xué)校的話現(xiàn)屬在 私立的* 如 上海工商外國語 行建 電子信息等等都有開設(shè)藝術(shù)類設(shè)計(jì)專業(yè) 要求不高 穩(wěn)進(jìn)的 沒什么藝術(shù)底子也沒關(guān)系 公辦的話 上大 東華 工藝美術(shù) 海事 上海商 等 都是比較好的 但是藝術(shù)專業(yè)要求有點(diǎn)高
另外動漫專業(yè) 一些大型動漫公司或日企的動漫公司 有開設(shè)課程 學(xué)費(fèi)在10000多左右 如果你是認(rèn)真想學(xué) 走這條路的話 可以考慮下~
⑻ 上海哪些?？?有動漫設(shè)計(jì)這個(gè)專業(yè)
華東師范*藝術(shù)設(shè)計(jì)介紹,設(shè)計(jì)專業(yè)課程設(shè)置動漫藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)課程設(shè)置
課程編號 課程名稱 學(xué)分
1401151 設(shè)計(jì)史 2
1401152 動漫概論 2
1401153 人體解剖學(xué) 2
1401154 透視學(xué) 1
1401155 動畫視聽語言 1
1401156 動漫游戲基礎(chǔ) 2
1401157 運(yùn)動規(guī)律分析 1
1401158 劇作與腳本 1
1401159 傳媒研究 1
1401160 考察 1
1401161 基礎(chǔ)繪畫和表現(xiàn) 2
1401162 計(jì)算機(jī)圖形（一） 2
1401163 模型和材料加工 2
1401164 色與光的塑造和表現(xiàn) 2
1401165 靜態(tài)圖片和影像 3
1401166 計(jì)算機(jī)圖形（二） 2
1401167 原畫基礎(chǔ) 2
1401168 形態(tài)構(gòu)成 1 1
1401169 形態(tài)構(gòu)成 2 3
1401170 形態(tài)構(gòu)成 3 2
1401171 動畫人物造型設(shè)計(jì) 3
1401172 動畫背景設(shè)汁 3
1401173 計(jì)算機(jī)圖型（三） 2
1401174 動畫角色設(shè)計(jì) 2
1401175 計(jì)算機(jī)動畫基礎(chǔ) 2
1401176 界面和交互設(shè)計(jì)（一） 2
1401177 實(shí)驗(yàn)動畫短片 2
1401178 影視和動畫技術(shù) 2
這個(gè)可以參考一下,希望可以幫到你.
⑼ 上海有什么關(guān)于動漫專業(yè)的*
上海*數(shù)碼藝術(shù)就很好啊。雖然我不是這個(gè)專業(yè)，但是我們在同一個(gè)校區(qū)。隸屬于上海*。一本，211工程學(xué)校。在嘉定市中心。比很多在郊區(qū)的學(xué)校好太多了，出門就能逛街。哈哈
⑽ 上海有哪些*是設(shè)有動漫專業(yè)的
上海交大媒體與設(shè)計(jì) 上海*美術(shù) 復(fù)旦*上海視覺藝術(shù) 上海電影藝術(shù)動畫 這幾個(gè)有 收不收福建的我就不知道了 上這些*的官網(wǎng)看一下吧上海美術(shù)電影制片廠制作的水墨動畫電影短片《秋實(shí)》成為*大陸地區(qū)*一部入圍作品,大家有看過嗎？
上美影這次聯(lián)合制作的水墨動畫電影短片《秋實(shí)》，在創(chuàng)作過程中創(chuàng)新性地將8K技術(shù)與傳統(tǒng)水墨動畫以及*傳統(tǒng)音樂融為一體，為“*動畫學(xué)派”的代表。故事講述了一只蟈蟈為秋后的蟄伏儲藏食物的過程，盡管遭遇天敵威脅和同伴捉弄，*它還是陰差陽錯地收獲食物。全片沒有對白，通過蟲與蟲之間的較量，刻畫出園中小蟲的“生存法則”。水墨動畫到底是怎么做出來的？尤其是在80年代的的一些經(jīng)典作品
水墨動畫
1960年*誕生了兩種新的美術(shù)片形式：折紙片和水墨動畫片。
水墨動畫片可以稱得上是*動畫的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的*水墨畫引入到動畫制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。水墨動畫片是*藝術(shù)家創(chuàng)造的動畫藝術(shù)新品種。它以*水墨畫技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手段，運(yùn)用動畫拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨畫形象和構(gòu)圖逐一拍攝下來，通過連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動的水墨畫影象的動畫片。
水墨動畫片是上海美術(shù)電影制片廠于60年代初試制成功的片種。一般動畫人物的造型，都是采用“單線平涂”，而水墨動畫片卻具有*民族繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)即水墨畫的特點(diǎn)。人物造型既沒有邊緣線，又不是平涂，而能從影片上表現(xiàn)出毛筆畫在宣紙上的效果。水墨動畫片為*電影藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化、群眾化，開辟了一條新道路。
1960年1月31日，陳毅副總理參觀上海美術(shù)電影制片廠在北京舉行的“*美術(shù)電影展覽會”時(shí)，對美術(shù)電影工作人員說：“你們能把齊白石的畫動起來就更好了。”同年2月（1960年3月），上海美影廠成立了由阿達(dá)負(fù)責(zé)人物和背景設(shè)計(jì)、呂晉負(fù)責(zé)繪制動畫、段孝萱負(fù)責(zé)拍攝和洗印技術(shù)的試驗(yàn)小組，經(jīng)近三個(gè)月的時(shí)間（1960年3月至1960年6月），使《水墨動畫片斷》試驗(yàn)獲得成功。1961年7月，美影攝制成功了*部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，宣告了*水墨動畫片首創(chuàng)成功，該制作技術(shù)獲得了文化部科技成果一等獎，中*家科技發(fā)明二等獎。
從1961年到1995年（34年），上海美影廠共攝制水墨動畫片4部（1.小蝌蚪找媽媽1961年7月2.牧笛1963年12月3. 鹿鈴1982年12月4. 山水情1988年10月）（水墨動畫從一開始在*動畫領(lǐng)域就不是商業(yè)片）。每一部都有其特色，都有創(chuàng)新，都有所前進(jìn)。
*部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》,其中的小動物造型取自齊白石筆下。 與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優(yōu)美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩意。它體現(xiàn)了*畫“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的。美影廠對水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動畫大師，就連國畫名家李可染、程十發(fā)（水墨動畫不僅是普通的動畫片，而且要比一般動畫更具藝術(shù)性，不同專業(yè)間的融合更緊密。）也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求，*水墨動畫在國際上博得了交口稱贊，沒有任何一個(gè)*敢于同*人的耐心競爭，日本動畫界甚至稱之為“奇跡”?？墒且舱?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，也使得水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬。
六十年代的水墨動畫片
1.《小蝌蚪找媽媽》
《小蝌蚪找媽媽》集體編導(dǎo)，背景設(shè)計(jì)：鄭少如、方澎年，動畫設(shè)計(jì)：唐澄、鄔強(qiáng)、戴鐵郎、阿達(dá)、呂晉、嚴(yán)定憲、矯野松等，藝術(shù)指導(dǎo)：特偉、技術(shù)指導(dǎo)：錢家駿，攝影：段孝萱、游涌、王世榮，1961年7月美影攝制完成。影片根據(jù)方惠珍、盛璐德創(chuàng)作的同名童話改編，取材于畫家齊白石創(chuàng)作的魚、蝦等形象。影片開頭是銀幕上出現(xiàn)一本素雅的*畫畫冊，封面打開后，是一幅幽靜的荷塘小景，鏡頭漸漸向畫面推去，古琴和琵琶樂曲悠揚(yáng)而起，把觀眾帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美抒情的水墨畫世界。池塘里的小蝌蚪慢慢蠕動起來，它們不知道自己的媽媽是什么樣子，于是開始尋找媽媽……它們經(jīng)過誤認(rèn)金魚、螃蟹、小烏龜、鯰魚為自己媽媽的一個(gè)又一個(gè)波折，終于找到了自己的媽媽。它告訴人們一個(gè)深刻道理：有志者事竟成。影片里小蝌蚪活潑可愛，猶如一群天真無邪的孩子。漫畫家方成說：“這部片子具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?？梢哉f每個(gè)鏡頭都是一幅動人的畫面，使觀眾感到象是走進(jìn)了藝術(shù)之宮?！狈▏妒澜鐖?bào)》評論這部影片時(shí)贊揚(yáng)說：“*水墨畫，畫的景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，以及表示憂慮、猶豫和快樂的動作，使這部影片產(chǎn)生了魅力和詩意?！?962年，茅盾看了這部影片，寫下詩一首：“白石世所珍，俊逸復(fù)清新。榮寶擅復(fù)制，往往可亂真。何期影壇彥，創(chuàng)造驚鬼神。名畫真能動，潛翔栩如生。柳葉亂飄雨，芙渠發(fā)幽香。蝌蚪找媽媽，奔走詢問忙。只緣執(zhí)一體，再三認(rèn)錯娘。莫笑蝌蚪傻，人亦有如此。認(rèn)識不全面，好心辦壞事。莫笑故事誕，此中有哲理。畫意與詩情，三美此全具。”1962年影片獲*屆《大眾電影》“百花獎”*美術(shù)片獎，1961年獲瑞士第十四屆洛迦諾國際電影節(jié)短片銀帆獎，1962年獲法國第四屆安納西國際動畫節(jié)短片特別獎和1964年第四屆戛納國際電影節(jié)榮譽(yù)獎，1978年獲南斯拉夫第三屆薩格勒布國際動畫電影節(jié)一等獎，1981年獲法國蓬皮杜文化中心第四屆國際青少年電影節(jié)二等獎。（由于藝術(shù)性較一般的商業(yè)動畫高，所以獲獎的可能比一般的商業(yè)動畫大，水墨動畫在形式上具有更出色的藝術(shù)表現(xiàn)能力）
2.《牧笛》
《牧笛》是一部童話題材的影片，編劇特偉，導(dǎo)演特偉、錢家駿，攝影段孝萱，背景設(shè)計(jì)方齊眾，動畫設(shè)計(jì)鄔強(qiáng)、矯野松、林文肖、戴鐵郎，繪景方澎年、秦一真，笛子獨(dú)奏陸春齡（民族音樂首次被加入了水墨動畫之中）。1963年12月美影攝制完成。影片用抒情的筆觸，描繪了這樣一個(gè)故事：初夏的早晨，江南田野，一個(gè)天真活潑的牧童騎著水牛去放牛，做了一個(gè)夢，牛忽然失蹤了，原來牛被飛流千尺的瀑布所吸引。牧童喚它，它不動。牧童從風(fēng)竹發(fā)出的音響有所領(lǐng)悟，削竹為笛，吹奏出悠揚(yáng)悅耳的樂曲，水牛被笛聲吸引到牧童身邊。他騎上牛背，踏著暮色的田埂，悠然歸去……影片故事簡單，通過牧童“失牛、找牛、得?！钡那楣?jié)，抒發(fā)牧童與水牛間的親密關(guān)系，*牧童用竹笛的音樂戰(zhàn)勝了代表大自然的瀑布，贏得水牛歸來，從而完成影片的主題：“藝術(shù)高于自然?！庇捌兴Ｊ歉鶕?jù)畫家李可染的風(fēng)格（水墨動畫形象一開始就是從傳統(tǒng)繪畫中提取出來的，帶有天然的藝術(shù)性）繪制的。李可染畫的水牛，氣宇軒昂，質(zhì)樸無華，有獨(dú)特風(fēng)姿。為了這部影片，他特地畫了十四幅水牛和牧童的水墨畫，給繪制組作參考。影片聘請山水畫家方濟(jì)眾擔(dān)任背景設(shè)計(jì)?！赌恋选繁尘安捎昧?江南景色：小橋流水、楊柳成行、竹林幽深、田野風(fēng)光。并借牧童一路找牛，展現(xiàn)*山水畫中常見的高山峻嶺和飛流千尺的氣象，達(dá)到借景抒情、情景交融的意境。整個(gè)影片充滿詩情畫意，是一幅清麗淡雅的放牧圖，也是一首質(zhì)樸雋永的田園詩，又是一曲娓娓動聽的交響樂。畫面優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)，節(jié)奏流暢，給觀眾以美的享受。
影片完成不久，極“左”思潮使影片不能與觀眾見面，在片庫禁閉了十多年。重新上映之后，立即受到國內(nèi)外的一致贊揚(yáng)。1979年獲丹麥第三屆歐登塞城國際童話電影節(jié)金質(zhì)獎，1980年特偉去美國講學(xué)時(shí)，帶去《牧笛》，美國觀眾看了后發(fā)出陣陣掌聲，說：“實(shí)在太美了”，“簡直是奇跡”、“這真是完全*式的動畫片?！?981年日本動畫協(xié)會舉辦“*美術(shù)電影展覽”時(shí)，觀眾看了《牧笛》后，深感驚訝。一位日本動畫人士在留言簿上寫道：“當(dāng)聽到水墨畫能動起來，簡直不敢相信，可是，看了以后，真是大吃一驚。這樣的作品，是用什么技術(shù)搞的呢，確實(shí)難以想象。能夠把水墨動畫制成動畫片，表明了*人民對自己傳統(tǒng)藝術(shù)有很深的感情和深刻的了解，外人只能說是‘了不起’。
新時(shí)期的水墨動畫片
“文化大革命”結(jié)束以后，美影大力進(jìn)行撥亂反正工作，使中斷17年之久的水墨動畫片恢復(fù)生產(chǎn)。
1.《鹿鈴》
《鹿鈴》編劇?；?，導(dǎo)演唐澄、鄔強(qiáng)，攝影段孝萱，美術(shù)設(shè)計(jì)程十發(fā)，背景方濟(jì)眾、方澎年，動畫設(shè)計(jì)常光希、陸青等，1982年12月美影攝制完成。這是部童話題材的影片，是根據(jù)廬山“白鹿書院”中一個(gè)有趣的傳說編寫的，并賦于新的內(nèi)容；老藥農(nóng)和他的小孫女在深山采藥時(shí)，救護(hù)了一只受傷的小鹿。小孫女把小鹿領(lǐng)回家，細(xì)心照料，建立了親密的感情。在小孫女為保護(hù)小鹿而腿部受傷時(shí)，小鹿還代小孫女上集市賣藥和采購食物。后來在上山采藥時(shí)小鹿忽然遇到失散的父母，小鹿戴著小孫女贈送的銅鈴，依依不舍地和祖孫倆告別。這部水墨動畫片是在相隔近20年后恢復(fù)制作的，攝制組人員大部分是新手，加上電影膠片和洗印技術(shù)的發(fā)展，過去的技術(shù)條件和數(shù)據(jù)已不適用，這些都必須重新作出試驗(yàn)和確定標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)過一年多努力終于攝制完成。女導(dǎo)演唐澄運(yùn)用水墨畫的藝術(shù)形式，使影片呈現(xiàn)出清秀、淡雅、抒情的特色。該影片1983年獲文化部優(yōu)秀影片獎和第三屆*電影“金雞獎”*美術(shù)片獎，同年7月獲蘇聯(lián)第十三屆莫斯科國際電影節(jié)*動畫片特別獎。
2.《山水情》
《山水情》編劇王樹忱，總導(dǎo)演特偉，導(dǎo)演閻善春、馬克宣，攝影段孝萱，動畫設(shè)計(jì)孫總青、姚沂、陸成法、徐建國、金國忠，1988年10月美影攝制完成。影片描述老琴師在回鄉(xiāng)途中尋覓知音，找到一個(gè)漁家少年，結(jié)為師徒。老琴師循循善誘，少年聰穎好學(xué)，終成大器。高山流水之間，老琴師將心愛的古琴贈給少年，獨(dú)自走向山巔白云之間，少年彈奏古琴，悠揚(yáng)的琴聲，送走消失在茫茫山野的老琴師……影片把人物作為主體，對人與自然的關(guān)系做了相當(dāng)和諧的結(jié)合，對于人物不占重要地位的*傳統(tǒng)水墨寫意山水畫有了突破和提高。攝影師打破前三部傳統(tǒng)逐格拍攝手法，對準(zhǔn)原幅背景進(jìn)行拍攝，再與逐格拍攝的動畫鏡頭相合成，充分發(fā)揮了*水墨畫的特色。在處理師徒離別的影片高潮戲時(shí)，采用畫家現(xiàn)場作畫，攝影師現(xiàn)場拍攝的手法，再與動畫鏡頭合成，使影片充分顯示出藝術(shù)家們筆情墨意帶來的層次感和節(jié)奏感。這部僅18分鐘的影片，格調(diào)清新、灑脫、空靈、飄逸，將*詩畫的意境和筆墨情趣融進(jìn)了每一個(gè)畫面里。影片以景抒情，情景交融，那云氣繚繞的山，那煙霧朦朦的水，虛中有實(shí)，實(shí)中帶虛，顯示出*藝術(shù)的深厚傳統(tǒng)。同時(shí)，與之緊密揉合的各種現(xiàn)代動畫手法，把*水墨動畫這朵藝術(shù)奇葩推向新的境界。在國內(nèi)，該影片1988年獲第九屆*電影“金雞獎”*美術(shù)片獎，首屆*影視動畫節(jié)目展播大獎和廣播電影電視部優(yōu)秀影片獎，1991年首屆上海文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎；在國際上，該影片1988年獲*屆上海國際動畫電影節(jié)大獎，1989年獲莫斯科青少年電影節(jié)“勇與美”獎，同年10月獲保加利亞第六屆瓦爾納國際動畫電影節(jié)優(yōu)秀影片獎，1990年獲加拿大第十四屆蒙特利爾電影節(jié)*短片獎，1992年獲印度孟買國際電影節(jié)*動畫片證書獎。
水墨動畫片可以稱得上是*動畫的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的*水墨畫引入到動畫制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面使動畫片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。1960年，上海美影廠拍了一部稱作“水墨動畫片斷”的短片，作為實(shí)驗(yàn)。同年，*部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中的小動物造型取自齊白石筆下。該片一問世便轟動全世界。
與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優(yōu)美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩意。它體現(xiàn)了*畫“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。
由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的。美影廠對水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動畫大師，就連國畫名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求，*水墨動畫在國際上博得了交口稱贊，沒有任何一個(gè)*敢于同*人的耐心競爭，日本動畫界甚至稱之為“奇跡”。可是也正因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，也使得水墨動畫面臨著無以為繼的尷尬。
值得一提的是，「萬氏兄弟」對*早期動畫片的貢獻(xiàn)以及萬籟鳴攝制的*部動畫長片《鐵扇公主》，已有人作專題報(bào)導(dǎo)。在此簡要介紹萬籟鳴的弟弟萬古蟾，我們已經(jīng)從錄像帶看到很多*大陸的剪紙片，追根溯源，剪紙片的創(chuàng)始人就是被尊稱為「二萬老」的萬古蟾。萬古蟾經(jīng)過多次試驗(yàn)，1958年成功拍攝了*部彩色剪紙片，有別于西方很早就有的卻以黑色剪影形式出現(xiàn)剪紙卡通片。在以后陸續(xù)拍攝的《漁童》、《濟(jì)公斗蟋蟀》、《金色的海螺》等影片中，技巧臻于成熟。萬古蟾和他的創(chuàng)作伙伴們汲取了*皮影戲和民間窗花的藝術(shù)特色，使各種類型的剪紙人物或動物在銀幕上傳達(dá)出各自的喜怒哀樂，有的古色古香，有的精靈活潑。在剪紙人物（動物）的關(guān)節(jié)處，用細(xì)銅絲或者從桌球拍的貼膠處刮下的小黏粒聯(lián)結(jié)，然后把它們放置在攝影機(jī)前逐格拍攝。當(dāng)然，也有個(gè)別片段是用動畫片的動畫繪制方法拍攝的，例如金魚游動、漁夫撒網(wǎng)時(shí)的柔軟擴(kuò)散以及主角的搖頭等。就拿金魚的游動舉例子，那種輕紗般飄動的尾部動作，就不得不用畫在賽璐璐上的動畫片段來代替，只是畫法上仍采用剪紙的剛勁有力的線條，以免用動畫代替的鏡頭與剪紙片鏡頭之間出現(xiàn)明顯的差別。
到了80年代，剪紙片試用「拉毛」剪紙新工藝，出現(xiàn)了水墨風(fēng)格的剪紙片《鷸蚌相爭》。「拉毛」工藝使《鷸蚌相爭》中漁夫穿的蓑衣和鷸的羽毛直接產(chǎn)生水墨暈染效果，拑攝過程比較簡單，不會像拍水墨動畫片那樣反反復(fù)覆繁瑣無比。后來，連羽毛工藝畫的特色也被剪紙片引用，把羽毛貼在剪紙鳥類的身上，裝飾與寫實(shí)兼?zhèn)洌?985年出品的《草人》獲得好評。
剪紙片的攝制成本比動畫片低，缺點(diǎn)是剪紙人物的表情變化和轉(zhuǎn)面、轉(zhuǎn)身都不能像動畫片那么靈活自如，動作有局限。當(dāng)某一個(gè)鏡頭中的剪紙人物動作和角度須要大幅度的改變時(shí)，只能借助于下一個(gè)鏡頭，而當(dāng)下一個(gè)鏡頭中的人物動作和角度又須要改變時(shí)，不得不又依賴接下來的另一個(gè)鏡頭……于是，不斷的剪，不斷的畫，一部短短的剪紙片拍下來，同樣的人物，不知道要剪多少個(gè)。剪得再多，畫得再多，還是難以避免人物動作長久保持同一個(gè)角度的缺點(diǎn)，但這個(gè)缺點(diǎn)也正是剪紙片的藝術(shù)特色。有的動畫片，不是也很講究「酷」味，讓主角長久保持一個(gè)表情或者一個(gè)姿勢一動也不動嗎?
大陸的木偶片早期受東歐*影響，凡是蘇聯(lián)有*出品的木偶片，必定在美術(shù)電影制片廠多次放映作為工作參考用，連動畫系的學(xué)生也不止一次的從電影廠借調(diào)捷克木偶片《皇帝和夜鶯》、《仲夏夜之夢》觀摩學(xué)習(xí)。著名的木偶片導(dǎo)演靳夕，曾經(jīng)在50年代遠(yuǎn)赴捷克向木偶片大師特倫卡（大陸譯作德恩卡）學(xué)習(xí)，他在1963年拍攝的《孔雀公主》長達(dá)80分鐘，走的就是特倫卡的抒情路線。其中一長段孔雀公主南麻喏娜在刑場上向眾鄉(xiāng)親依依惜別的舞蹈，細(xì)膩動人，足以代表*大陸木偶片的水準(zhǔn)。拍木偶片的木偶腳底下，都一律用腳釘固定，塑料制作的四肢用銀絲貫穿，銀絲甚至貫穿到五指，使特寫鏡頭中的手指伸展自如。也有木偶不用銀絲，而在手腕、手肘、膝蓋等處裝置靈活的關(guān)節(jié)，也適合逐格拍攝。為了不同的表情，只能用「換頭術(shù)」了。
現(xiàn)在的水墨動畫處于非常尷尬的境地，由于其制作過程繁瑣又耗時(shí)間，但并不是人們所理解的動畫作業(yè)都在宣紙上完成。我們雖然在螢?zāi)簧峡吹交顒拥乃珳迦镜男Ч?，但是只有在靜止的背景畫面中才能找到真正的水墨筆觸，只有背景畫面才是如假包換的*水墨畫。原畫師和動畫人員在影片的整個(gè)繪制過桯中，始終都是用鉛筆在動畫紙上作業(yè)，一切工作如同畫一般的動畫片，原畫師一樣要設(shè)計(jì)主要動作，動畫人員一樣要精細(xì)地加好中間畫，不能有半點(diǎn)差錯；如果真的要在宣紙上用水墨畫出那么多連續(xù)動作，世上沒有一位畫家能把連續(xù)畫面上的人物或者動物的水分控制得始終如一。
水墨動畫片的奧秘都集中在攝影*。畫在動畫紙上的每一張人物或者動物，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一頭水牛，必須分出四、五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別涂在好幾張透明的賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由動畫攝影師分開重復(fù)拍攝，*再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果，也就是說，我們在螢?zāi)簧纤吹降哪穷^水牛*還得靠動畫攝影師「畫」出來。
工序如此繁復(fù)，光是用在攝影攝一部水墨動畫片的時(shí)間，就足夠拍成四、五部同樣長度的普通動畫片。難怪已初步掌握水墨動畫拍攝技巧的日本人回國后都不想輕易嘗試，對一切講究時(shí)效的西方卡通電影工作者來說，他們也不會花那么多時(shí)間在每一張畫面上分解、描線、分層著色并且在攝影臺上一而再、再而三的重復(fù)固定和拍攝。*人天生好耐性，能夠在一根發(fā)絲上雕刻佛像，在一粒米上鏤滿經(jīng)文，用同樣的細(xì)心，再加上那么多描線女工，著色女工和從不抱怨的動畫攝影師的合作，也使得水墨動畫片創(chuàng)造成功。當(dāng)時(shí)的文化部長茅盾在感動之余，還寫了「創(chuàng)造驚鬼神」的題詞案到上海呢。就憑著那種水滴石穿的功夫和毅力所創(chuàng)造出來的水墨動畫片，確實(shí)也引起西方*、港臺等地動畫界人士的贊嘆?！赌恋选分械哪镣T著水墨淋漓的老水牛從柳樹中穿出，走過夕照中的稻田，走向村莊。動作細(xì)膩，感情含蓄，完全是*格調(diào)的動畫片，和狄斯尼卡通片中的趣味迥然不同。求一個(gè)動畫片的名字與簡介
小破孩
《小破孩》動畫系列片是近兩年在網(wǎng)絡(luò)上流行的 flash 動畫，目前動畫、游戲，應(yīng)用等已經(jīng)推出 13 集，它是具有*特色卡通片，在一些電視臺播放后也取得了很好的反饋，網(wǎng)絡(luò)上擁有更大的觀眾群。
動畫片主角是 ‘ 小破孩 ' 和 ‘ 小丫 ' 兩個(gè)胖乎乎的卡通人物，造型簡潔流暢，具有典型的*風(fēng)格。影片的取材和表現(xiàn)非常多樣 , 比如傳統(tǒng)題材的《景陽岡》《金瓶梅》《射雕英雄傳》、西方題材的《佐羅》系列、以及即時(shí)性的題材《七種武器》《中秋 . 背媳婦》等等.....
破孩作者：拾荒（原名田易新）
洛陽人。1994年進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠工作，參與多部國產(chǎn)及國外動畫片制作……
2002年初開始研究基于網(wǎng)絡(luò)傳播的flash動畫片，著力實(shí)踐flash與傳統(tǒng)動畫片結(jié)合的探索。期間獨(dú)立制作7部flash動畫片實(shí)踐片《庸人自擾》《黑色故事》《奇襲》《不置可否》《恩踢》《龍門客棧》《大衛(wèi)的眼淚》。以及基于市場開發(fā)的小破孩系列之一《中秋背媳婦》之二《景陽岡》之三《射雕英雄傳》之四《七種武器》。
在2002年“*視協(xié)卡通藝委會動畫短片學(xué)術(shù)獎”活動中作品《不置可否》獲得優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)動畫獎，作品《寄襲》獲得優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)動畫獎及技術(shù)應(yīng)用獎。
“我制作flash動畫片的目的是想擺脫近些年國產(chǎn)動畫頑疾的束搏，開發(fā)出有些民族特色且具觀賞性有市場前景的動畫片……《小破孩》系列正是基于此目的制作的”
核心提示
不經(jīng)意間，網(wǎng)絡(luò)中，“小破孩”動漫以超過10億次的點(diǎn)擊量迅速躥紅。QQ表情、MSN表情、手機(jī)彩信、手機(jī)游戲中，一名頭上鼓著小紅包、身穿白色小褲衩，并經(jīng)常從小褲衩中掏出玫瑰花、糖葫蘆、奶瓶等東東的卡通*白胖小男孩迷倒了大江南北的網(wǎng)民和手機(jī)用戶。然而，鮮為人知的是，創(chuàng)造“小破孩”卡通形象的卻是三位地地道道的洛陽大男孩。
“小破孩”誕生的背后有著什么樣的故事？三位“小破孩”的創(chuàng)造者又懷揣著怎樣的夢想？是什么讓他們做出了“小破孩”回家的舉動？日前，記者前往洛陽，探訪“小破孩”和三個(gè)大男孩的故事。 □首席記者路紅記者譚萍文記者陳曉東圖
“小破孩”要回家
1月9日一大早，洛陽市河南科技*林業(yè)職業(yè)內(nèi)處處彌漫著動漫的色彩。因?yàn)檫@一天，在網(wǎng)絡(luò)中迷倒了眾多GG、MM的“小破孩”要回家啦！而且，*郵政局發(fā)行的1000套“小破孩”動漫系列個(gè)性郵票首發(fā)儀式要在此舉行。
上午9時(shí)30分，“小破孩”的“粉絲”們便擠滿了首發(fā)儀式的現(xiàn)場。會場前方的大屏幕上，老實(shí)巴交又有些迷糊的“小破孩”剛剛露面，“粉絲”們便不由自主地笑了起來?！啊∑坪ⅰ膭勇?shí)在是太逗了，我們宿舍的人都特喜歡，比如《中秋背媳婦》、《射雕英雄傳》、《景陽岡》……”記者身后一名女同學(xué)對旁邊的朋友說。
上午11時(shí)，首發(fā)儀式正式開始。洛陽市人民*兩位副市長到場，對“小破孩”回家表示了極大的歡迎。他們認(rèn)為“小破孩”身上帶有洛陽民間文化的基因，通過舉辦“‘回家’——小破孩動漫回顧展”和出版發(fā)行“小破孩”個(gè)性化郵票，不僅為洛陽人民奉獻(xiàn)了一系列精彩的文化盛宴，而且使“小破孩”有可能成為洛陽新的城市名片，為洛陽建設(shè)動漫之都開啟空間。而“小破孩”的三位主創(chuàng)人員中，只有上海拾荒動畫設(shè)計(jì)有限公司的COO（首席運(yùn)營官）王永來到了現(xiàn)場，另外兩名主創(chuàng)人員田易新（拾荒，CAO、首席導(dǎo)演）、田平易（CEO、首席執(zhí)行官）則通過網(wǎng)絡(luò)視頻，用地道的洛陽話與廣大“粉絲”聊起了天。
“小破孩今年5歲了。5年了，我們在上海始終沒有歸屬感，即使出去再久，我們的根還在河南，而且‘小破孩’這個(gè)形象本身也帶有河南傳統(tǒng)文化的烙印，所以，我們要回家，‘小破孩’要回家?！卑l(fā)行儀式上，王永直言不諱地表示，借助“小破孩”風(fēng)靡*的東風(fēng)，他同拾荒、田平易正積極策劃著“小破孩回家”活動，不但要將“小破孩”的動漫產(chǎn)業(yè)原創(chuàng)實(shí)驗(yàn)室從上海遷回洛陽，而且已將洛陽定為“‘回家’——小破孩動漫回顧展”全球巡展的*站。
三個(gè)洛陽人的聯(lián)手
被稱作“‘小破孩’之父”的拾荒今年32歲。21世紀(jì)初，鮮活的Flash*次貼切地表達(dá)了新新人類的情感和心聲，“閃文化”火速風(fēng)靡全球。2002年初，已經(jīng)辭職一年的拾荒看到一些Flash作品，有著多年動畫制作經(jīng)驗(yàn)的他馬上對Flash產(chǎn)生了濃厚的制作興趣。
2002年中秋節(jié)前兩天，拾荒收到朋友寄來的一個(gè)中秋動畫賀卡，苦于在網(wǎng)絡(luò)中沒有找到自己滿意的賀卡，拾荒決定自己制作一張賀卡回復(fù)給朋友?！澳闹肋@一做用了將近兩天的時(shí)間，這兩天我沒有睡覺，一口氣完成了《中秋背媳婦》，趕在中秋節(jié)凌晨發(fā)給了朋友。”
《中秋背媳婦》，這個(gè)時(shí)長3分多鐘的動漫就是“小破孩”的*部動畫片。中秋節(jié)上午，拾荒的朋友將《中秋背媳婦》上傳到各大門戶網(wǎng)站，不成想，短短一天內(nèi)，這個(gè)小動漫在各大網(wǎng)站的點(diǎn)擊總數(shù)超過一百萬次，上萬名網(wǎng)友在論壇和拾荒的個(gè)人網(wǎng)頁上留言，對這個(gè)動畫短片大加贊賞。拾荒敏銳地感覺到這是一個(gè)絕佳的創(chuàng)作方向，他立即靜下心來，對“小破孩”的形象進(jìn)行再加工。
2002年底，田平易到上海出差時(shí)偶然得知弟弟和他的“小破孩”在網(wǎng)絡(luò)中名聲大噪，意識到商機(jī)的他馬上于2003年辭職，和弟弟拾荒聯(lián)手投資50萬元，成立上海拾荒動畫設(shè)計(jì)有限公司，并立即將“小破孩”動漫形象進(jìn)行注冊。
和拾荒同歲的王永也是洛陽人，年紀(jì)輕輕的他擁有豐富的媒體運(yùn)營經(jīng)驗(yàn)，1999年，中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會首次實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)直播，王永任直播技術(shù)總監(jiān)。他被聘為拾荒公司的“首席運(yùn)營官”。三個(gè)出類拔萃的洛陽大男孩很快在*動漫界，乃至全球演出了一場“動漫大戲”。
“小破孩”走上產(chǎn)業(yè)化
今年剛剛5歲的“小破孩”身上已經(jīng)擁有了許多光環(huán)——2003年度最聚網(wǎng)絡(luò)人氣動畫獎、第二屆*視協(xié)動畫短片學(xué)術(shù)獎*網(wǎng)絡(luò)動畫獎、2004年度*Flash大賽金獎……
“小破孩”、“小丫”兩個(gè)*動畫形象在新浪、搜狐、網(wǎng)易、TOM等上市公司，CCTV、SMG傳媒巨頭，以及IDG、紫竹創(chuàng)投等風(fēng)險(xiǎn)投資巨鱷的追捧下，迅速成為超級數(shù)字明星。《小破孩》系列動畫旋即橫掃*，登陸日本、新加坡、美國、澳大利亞等*；“小破孩”全球官方網(wǎng)站訪問量早已過億次……集萬千寵愛于一身的“小破孩”儼然已經(jīng)邁上成為世界動漫明星的星光大道。
面對眾多的榮譽(yù)和光環(huán)，拾荒在自述中寫道：“作為一個(gè)動畫工作者，我很想開發(fā)出有些*民族特色且具觀賞性的動畫片，‘小破孩’系列正是基于此目的制作的?！?br> 為什么會叫“小破孩”？記者開玩笑地問是不是和河南方言“小屁孩”同義？王永嘿嘿一笑說：“其實(shí)就是‘小屁孩’，聽著親切唄。不過作為一個(gè)品牌，這個(gè)名字有點(diǎn)兒不好聽，所以就改成了‘小破孩’?！蓖跤勒f，“我們都是草根，貼近草根，恐怕也是‘小破孩’成功的一個(gè)原因”。
目前，《小破孩》系列Flash動畫、游戲、應(yīng)用等已經(jīng)推出40集左右，“小破孩”和“小丫”兩個(gè)胖乎乎的、具有典型*風(fēng)格的卡通人物已經(jīng)深入人心。除此之外，他們連續(xù)推出四代“小破孩”玩偶，代言食品、童裝等，“小破孩”正在走向產(chǎn)業(yè)化的道路。
