阿尼戈尼是怎樣用*水墨畫出那么細(xì)膩的素描的？
他并不是單純用毛筆來完成的，那種整齊、而且粗細(xì)都一樣的排線是用羽毛筆、鋼筆來完成的，毛筆的主要作用是用來勾線、染色！
阿尼戈尼畫素描采用多種材料和不同的手法，他早期的素描以鉛筆或意大利鉛筆結(jié)合炭精筆作畫，造型嚴(yán)謹(jǐn)，表現(xiàn)充分，畫面完整。到了20世紀(jì)50年代，他多用傳統(tǒng)的羽毛筆、鋼筆和毛筆在淺米色或深灰色的紙上作畫，以粗細(xì)、長短不同的線條和疏密不一的排列組成畫面，這種方法是典型的意大利佛羅倫薩畫派的畫家們普遍所采用的傳統(tǒng)方法——不強(qiáng)調(diào)物象的光應(yīng)明暗、著重刻畫對象的結(jié)構(gòu)、體積和空間，特別講究中間層次的豐富與柔和的變化，我們可以從佛羅倫薩巨匠達(dá)·芬奇、米開朗琪羅和拉斐爾的素描與阿尼戈尼的素描做一對照，不難看出他們雖然所描繪的對象不同，但其基本表現(xiàn)手法和對素描的理解是一致的。佛羅倫薩是阿尼戈尼出生、成長和受教育的地方，從小就受佛羅倫薩畫派的熏陶和影響，所以阿尼戈尼采用傳統(tǒng)的素描技法和形成這樣的素描風(fēng)格也是很容易理解的。
不過他并沒有滿足和停留在傳統(tǒng)的手法上，到了20世紀(jì)60年代基礎(chǔ)扎實、技巧熟練的阿尼戈尼開始采用另一種畫素描的工具和表現(xiàn)手法。他用意大利鉛筆結(jié)合棕色炭精條逐步運(yùn)用綜合材料和綜合技法畫素描，他常常先在素描紙上刷上一層淡淡的底色，然后用棕色炭精條勾畫出對象的基本輪廓和形體，有時還用水加以渲染，再加幾種簡單的顏色，有的用不同濃淡的炭精條，也有用水墨淡彩或粉筆，使畫面更加厚實、豐富。
阿尼戈尼這一時期的素描充滿激情，以充沛的精力和飽滿的情緒作畫，因此線條奔放流暢，大膽且肯定，一氣呵成，生動誘人，既有現(xiàn)代人的氣節(jié)又蘊(yùn)藏著傳統(tǒng)的內(nèi)涵和修養(yǎng)。阿尼戈尼采用這種綜合技法，使他的素描與他的油膠畫一脈相承，是素描過渡蛋彩畫、油膠畫的*途徑，他的素描藝術(shù)的成就是值得我們借鑒和學(xué)習(xí)的。
有哪些你覺得素描人像畫得好的人?
??我覺得門采兒比較畫的好，門采爾一生為世界留下約7000余幅素描作品和80余本素描，速寫集，廣泛而深刻的表現(xiàn)了德國的社會生活風(fēng)俗，其取材之廣，數(shù)量之多，沒有一個藝術(shù)家可以與之相比。尤其是對德國工業(yè)生產(chǎn)和工人生活的描繪，為同時代歐洲畫壇所罕見。??
同個方向線條的素描頭像
有幾幅阿尼戈尼的素描人像，用筆排線條方向是相同的。
皮埃特羅· 阿尼戈尼(Pietro Annigoni 1910年-1988年)，1910年6月7日生于意大利米蘭。
為什么好多學(xué)畫畫的，臉畫的好丑
畫畫不是把人畫的一模一樣，大師都說，臨摹不是復(fù)印，寫生不是照相機(jī)。
就是不能畫的一模一樣，要把你看到的東西表達(dá)出來，所以有的時候畫出來可能有點走養(yǎng)。
到不一定都是技術(shù)問題。
也不知道你說的丑是那種，如果是不好看，那就可能是我說的原因了，只在意特征，并沒在意原本的相貌。
或者說，人就丑。。畢竟有的人本來就不好看，那也不能怪畫家啊，例如畫豬八戒，就算達(dá)芬奇來了，也畫不成潘安?。?？對吧？
還有一種丑就是不協(xié)調(diào)，五官不正??！之類的，畢竟就算抽象畫，人物的比例也有考究，就算不好看，也不會很別扭，所以第二種丑那就是不協(xié)調(diào)了，就是技術(shù)問題了。
技術(shù)問題就多了，比例失調(diào)、結(jié)構(gòu)不對、細(xì)節(jié)刻畫不夠精致、干脆畫不好或不會畫、透視不準(zhǔn)、解刨沒學(xué)過，人體不對位。
當(dāng)然可能還有，那也是以上的延伸了。
希望可以幫助到你
素描大師的名字 國內(nèi)外的都可以，越多越好
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