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劇集《叛逆者》將開局的好勢頭延續(xù)到了*，豆瓣評分高居不下，收視率連續(xù)霸榜，是名副其實的口碑爆款。
就連公共交通上那些舉著手機看視頻的上班族，十有八九也是在趁著通勤間隙努力追劇。
老戲骨王志文、王陽，新晉白玉蘭視后童瑤、當(dāng)紅小生朱一龍，《叛逆者》的演員陣容不可謂不豪華。在這片熠熠星光中，張子賢飾演的上海站副站長王世安，實現(xiàn)了另類出圈。
“看得我好生氣，王世安能死嗎？”“我可以單身，但王世安必須受到懲罰”，在微博#王世安結(jié)局#話題下，類似的內(nèi)容不少，可見觀眾對這一反派角色的恨之切。同時又有網(wǎng)友發(fā)起話題#王世安行為請勿上升張子賢#，也從側(cè)面證明觀眾對張子賢演技的認(rèn)可。
非科班出身，甚至在入行前有過數(shù)年“打工人”經(jīng)歷的張子賢，正在憑借著一個又一個看似不起眼的角色，逐漸走進(jìn)觀眾心中。
王世安的“平庸之惡”
面對上級永遠(yuǎn)踩著小碎步、微彎著腰、臉上堆滿諂媚的笑容，幾個簡單的動作讓王世安“平庸無能”的形象在觀眾心中立住了。上海站人才濟(jì)濟(jì)，自覺升遷無望的王世安，更是光明正大混起了日子，上班時心不在焉，聽到“散會”二字立刻精神抖擻，不少網(wǎng)友表示在王世安身上看到了自己，送了他個“摸魚王”的綽號。
也正是這個在劇集前期專注于“摸魚”的角色，讓不少自詡熟知諜戰(zhàn)劇“套路”的觀眾大呼想不到，甚至有人表示，本以為王世安不過是個混日子的青銅，誰知全是與林楠笙纏斗到*的王者。這個角色的命運發(fā)展之所以讓人想不到，與張子賢對角色的塑造有關(guān)。
“我不想把他演成平面的壞，我希望把這個角色做得立體一點?！闭劶皩ν跏腊驳乃茉?，張子賢對金牌經(jīng)紀(jì)人表示雖然這是個反派角色，但他希望自己能夠演出王世安身上層層疊疊的“灰度”。
非黑即白，曾一度是桎梏諜戰(zhàn)作品的問題。好與壞、善與惡流于表面，實際上削弱了觀眾的觀看體驗。壞人必有梟雄氣、好人則是一身正氣，帶著這樣的預(yù)判，觀眾可以輕而易舉地在正反雙方身份還沒揭明的時候猜到答案。
如王世安這類混日子、善諂媚的角色在過去的作品中，多是角色群像中的點綴，以平庸始，以平庸終。觀眾看到王世安后，自然會先入為主地產(chǎn)生一種“這個角色不重要”的預(yù)判，后期王世安登上站長位置，甚至成為林楠笙最強勁的對手后，給予觀眾的沖擊感甚至要超過“梟雄氣的壞人”。
與“極權(quán)之惡”相比，“平庸之惡”更令人不寒而栗，因為它的參與者多是看起來平平無奇的普通人。王世安這個角色到后期之所以令人恨到牙癢，也是源自于這股“平庸之惡”的力量。無需“黑化”妝造，甚至連發(fā)型都沒變過，坐上站長位置的王世安，在金絲鏡片后閃爍的眼神足以讓人不寒而栗。
張子賢對王世安的“黑化”也有著自己的理解。沒有一個角色是無緣無故生來就“壞”的，惡人之所以為惡各有原因。在張子賢看來，王世安是個不折不扣的小市民，貪財、膽小又趨炎附勢，也正因為他身上的這些性格特點，造成了他沒有任何信仰，可以輕易地投向任何一個能夠為他帶來利益的陣營。
“我希望能夠演出人的復(fù)雜性。演員演一個角色意味著什么，劇本中沒有的，你要給他呈現(xiàn)出來，角色才有層次，觀眾也會明白角色為什么會有這樣的選擇?！?/strong> 張子賢談到，他為王世安涉及了不少小動作，為的就是讓這個人物身上的“小市民氣質(zhì)”更足，在他選擇投向日本人，出賣自己的同事時，一路追下來的觀眾也會明白為什么角色出現(xiàn)了這樣的轉(zhuǎn)變 。
當(dāng)然一個優(yōu)秀的角色不僅僅靠演員個人，還需要“對手”的幫襯。張子賢也表示，《叛逆者》劇組有這樣一種氛圍：大家愿意琢磨、愿意幫他人成就角色。
“特別感謝王志文老師，作為前輩他愿意給予其他演員空間，看到我們緊張他也會有許多辦法幫我們放松下來。總之，劇組是個特別好的創(chuàng)作環(huán)境，大家想的不是我要自己精彩，而是如何讓這場戲中的每個人都精彩?！?/p>
劇拋臉的秘訣就是沒有秘訣
“我說他怎么看著這么眼熟呢，《受益人》里那個壞人也是他”“《平凡的榮耀》里的林經(jīng)理，他演得又慫又萌”“他不是《動物管理局》里的死不了的水熊嗎？”，這就是被大眾稱為“劇拋臉”的演員，他的每一個角色都給人留下了深刻印象，但許多觀眾或許并不知道他的姓名。
塑造出這么多不同類型的角色有什么秘訣嗎？尤其是貢獻(xiàn)了數(shù)個經(jīng)典的“壞人形象”。 面對金牌經(jīng)紀(jì)人 （y-agent） 的疑問，張子賢很坦白地表示，秘訣就是沒有秘訣。
“ 我很怕自己的表演會形成一種套路” ，張子賢坦言，作為一個有著豐富經(jīng)歷的演員，其實他每次演戲時還是會緊張，擔(dān)心自己會不自覺以一種表演套路去詮釋不同角色。
誠如前文所說，即使都是惡人，但“惡”的原因及具體表現(xiàn)是不同的。王世安的壞，與《受益人》鐘振江的壞，也是截然不同的。
“我塑造角色的辦法，就是進(jìn)入角色?！痹趶堊淤t看來，每個角色都是獨立的、*的，過去的人物經(jīng)驗并不能用在新的角色身上，所以他選擇了最“笨”的辦法，像初次演戲一樣，熟讀劇本、想象著自己就是“那個人”，去理順角色的一切行為動機。
“我其實很排斥所謂的方法論或者是經(jīng)驗，這種方法論會限制演員的表演，也會桎梏演員的進(jìn)步?！?/strong>
在他看來，靠著一種或幾種模式化辦法去套用不同角色的做法就是糊弄。也許觀眾看不出套路化表演之間的細(xì)微差別，但于他而言，這種做法傷害的不僅是觀眾，而是一起合作的演員們?！白钇鸫a，我得對得起同事們吧。每個人都全情投入，才能出來好戲?！?/p>
當(dāng)然，想理清劇本中角色的全部行為動機與心理歷程，僅僅靠著進(jìn)入角色是不夠的。沒有一個角色是孤立存在于故事之中的，而是會不斷與其他角色相互影響的。張子賢表示，自己通常會在熟讀自己的角色后，再去熟悉對手的戲，從他人視角看自己的人物，會發(fā)現(xiàn)更多東西。
“上學(xué)那會兒老師說過一句話，讓我覺得終身受用。你認(rèn)認(rèn)真真地做出一種不認(rèn)真的狀態(tài)，而且又不能讓人看出來你是在假裝不認(rèn)真，那么你就可以打動人了?！?/strong>
解釋得更直白一些，就是松弛。張子賢的表演中，有一種松弛的味道。這種放松的狀態(tài)，會令觀眾更輕易地走進(jìn)他塑造的角色，并相信“他就是那個人”。
正如張子賢所說的那樣，塑造角色的秘訣就是沒有秘訣，只有苦功。在臺下數(shù)千次甚至數(shù)萬次的揣摩與嘗試，才換來臺上驚艷的那一刻。
“寶藏演員”的曲線救國
越來越多的觀眾，驚嘆于張子賢塑造角色的能力，將他稱為“寶藏演員”。實際上，他的人生故事也很精彩。
演活了這么多角色的張子賢，并非科班出身。他最初的人生目標(biāo)，是成為一名畫家，因種種原因，張子賢的畫家夢早早地醒了，但畫畫至今仍舊是他拍戲之余的放松手段之一。
但想演戲的“種子”卻也早早種下，克拉克·蓋博曾是他的偶像之一，彼時的“素人”張子賢選擇進(jìn)入影視公司“曲線救國”。
“我是 社會 一塊磚，哪里需要往哪搬。”在影視公司工作的日子里，做執(zhí)行制片的張子賢客串過許多其他崗位。他做過打雜小弟，幫公司打掃衛(wèi)生，為同事訂飯；公司缺策劃，他在摸索與學(xué)習(xí)中，按時交上了自己的方案；編劇人手不夠，張子賢也寫了不少小劇本。
影視公司的工作經(jīng)歷，讓張子賢發(fā)現(xiàn)了自己真正的興趣所在——演戲。而做過編劇、制片、策劃等多種工作，則讓他更明白“拍戲是怎么一回事”。一點天分、一點運氣，以及多年在影視行業(yè)的沉淀，給了張子賢這個非科班出身的演員，在這個行業(yè)站穩(wěn)腳跟的機會。
作為非科班出身的演員，張子賢最初只能飾演小角色。即使是出場時間短、沒幾句臺詞的小角色，也多是相熟的導(dǎo)演、朋友幫他爭取來的。
一個演員大紅大紫之前，決定他能不能出現(xiàn)在影視作品中的不是觀眾，而是業(yè)內(nèi)人。在這個行業(yè)，有人領(lǐng)進(jìn)門固然重要，但能走得多遠(yuǎn)，則取決于演員自己。張子賢這一路走來，是靠著扎實的演技獲得了他人的認(rèn)可。
2021年，張子賢獲得了出演主角的機會——《我叫黃國盛》。從宣傳力度及播放平臺來看，這部劇在觀眾中影響力有限，但給不少圈內(nèi)人留下了深刻印象。從作品履歷也不難發(fā)現(xiàn)，在這部網(wǎng)劇后，張子賢的邀約逐漸變多，且角色分量也在加重。
“我也不是只會演壞人?！笨吹讲簧偃藢⑺蔀閴娜藢I(yè)戶，張子賢一方面表示謝謝觀眾對自己的肯定，一方面也借機賣了個關(guān)子，在未來的新作品中他又將以不同以往的新形象出現(xiàn)。
“如果不認(rèn)真對待角色，我會覺得不安心?！被蛟S這樣，張子賢才能從一個“門外漢”一路成長為受到觀眾及同僚們認(rèn)可的好演員。
至于為什么每次角色都能給人驚喜，張子賢坦言是因為“懶”。他開玩笑說，拍完一部戲總要歇一歇，所以接戲沒有那么頻繁?！皯小敝皇且环N表現(xiàn)，沒有合適的角色寧可等上幾個月，這是源自于一個演員的認(rèn)真。
十來年的積累，在《叛逆者》這部戲中迎來了爆發(fā)。王世安的成功，令張子賢嘗到了“紅”的味道。“我覺得這種感覺挺美的，觀眾認(rèn)出我來了?，F(xiàn)在大家都戴口罩出門，但有的觀眾看到眼睛就把我認(rèn)出來了，其實我是挺高興的?！?/p>
好演員確實不該蒙塵，張子賢多年的沉淀與付出也終于有了得到外界正向回饋的一天。他不再是那個“看起來挺熟”的熟臉，而是演員張子賢。對于這些變化，以及未來可能接踵而來的榮譽，張子賢則坦言：“獎項什么的，說實話沒想過那么多，只是想做好自己的事情，塑造好角色。”
我們期待著越來越多如張子賢一樣的優(yōu)秀演員被觀眾看到，也希望張子賢們的未來更加順暢。現(xiàn)在，是屬于演員張子賢的，*的時刻。
如果在光天化日之下，一個人脫光了身上所有的衣服去裸奔的話，這個人肯定會迎來路人的不理解，也很有可能會被認(rèn)為是一個神經(jīng)病。在上海有一位男子，他在下河摸魚想要上岸的時候，發(fā)現(xiàn)自己的泳褲遺失了，所以為了避免被當(dāng)成神經(jīng)病，這名男子一直都不敢上岸?？吹竭@樣的事情的發(fā)生，很多人都在自我代入，都會想象如果自己遇到了這樣的事情，自己會怎么做。那門關(guān)于上海男子下河摸魚泳褲遺失不敢上岸，你認(rèn)為此男子該怎么辦？以下是我的看法：
一、男子可以向岸邊的人進(jìn)行呼救
在河的岸邊一般都會有很多的人去散心，散步，所以當(dāng)這名男子發(fā)現(xiàn)自己的泳褲不見了，不敢上岸的時候，就可以向岸邊的人進(jìn)行呼救。這樣就可以讓岸邊的人幫助自己，讓自己先找到一條褲子穿上之后再說。
二、男子也可以打電話向家人求助
如果這位男子將自己的手機也放在了岸邊，并且自己的手機還在的話，這名男子就可以快速地跑到岸邊拿自己的手機。拿到手機之后，就可以向自己的家人呼救。家人聽到男子遭遇到了難題之后，肯定會及時地趕來給男子送衣服的。
三、男子可以找一些大樹葉，或者是遮擋物來遮擋一下自己的身體
如果這名男子所在的地點周圍都沒有人，而且碰巧自己的手機也不在的話，這名男子就可以走到岸上，先找一些樹葉，或者是找一些遮擋物，遮住自己的身體。遮住自己的身體后，這名男子就可以自由的移動去尋找衣服給自己穿上。
關(guān)于上海男子下河摸魚泳褲遺失不敢上岸，你認(rèn)為此男子該怎么辦？以上是我的看法。你覺得此男子應(yīng)該怎么做呢？歡迎留言交流。
摸魚是指在水中捉魚，也指渾水摸魚，意思是趁混亂時私自撈取利益?，F(xiàn)在也指偷懶、不好好干活的行為。在《蝕·動搖》，《燕山夜話·一個雞蛋的家當(dāng)》等文中均有出現(xiàn)?，F(xiàn)也多用于畫手圈子里，指“在本應(yīng)該做正事的時候不做正事，而隨手畫小畫”。
這一詞源自世界第七大洲——大洋洲學(xué)生在考試時對于不會的題目的一種答題方法。
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渾水摸魚 [ hún shuǐ mō yú ]
釋義：也說混水摸魚。比喻乘著混亂撈取利益。
出處：老舍《四世同堂·惶惑·十》：“假若事情已定，他大可以馬上去渾水摸魚，管什么上海開仗不開仗?！?/p>
示例：馬南邨《燕山夜話·一個雞蛋的家當(dāng)》：“而他打算把這個拾來的雞蛋，寄在鄰居母雞生下的許多雞蛋里一起去孵，其目的更顯然是混水摸魚?！?/p>
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